如果把录音比作摄影，麦克风就是镜头，录音机就是相机。录音机自带的麦克风可以当作相机上的套头，它可以用来拍摄很多题材，但每一项都不精。因此我们需要针对使用场景，挑选一款合适的麦克风。
就像各种专业镜头一样，麦克风也有很多分类。有些适合录制人声、有些适合录制乐器、有些可以在大风中使用、有些能够藏匿在衣服里。除了使用场景和录制题材的区别，麦克风的皮实程度也不同，有些需要精心呵护，有些却结实耐用。
在麦克风上的投入是很值得的。音频产品的更新比较缓慢，以麦克风为例，很多市面上的经典麦克风已经上市几十年，性能和品质依旧能打。反观相机和镜头，几年以后你总有更新它们的理由。因此选择适合自己工作流的麦克风，后期就基本不用操心设备更迭的问题。
在这篇文章中，我们便来看看不同种类的麦克风各有什么特点，以及如何根据自己的需求，选择合适的麦克风。
麦克风分类麦克风分类有很多标准，根据结构、形态、使用场景和信号传输方式有众多类别，我们介绍几种大家在日常音频录制中使用范围最广的麦克风形态。在这里我们不去深究麦克风的技术原理和结构，主要从使用者的角度了解它们的特点。
我是在进入电台工作之后，才开始深入的了解麦克风的，在电台工作的那段时间，除了做主持人之外，我也做很多录音的工作。我们台里有很多录音棚，基础录音棚里会配备动圈麦克风和电容麦克风，主持人录制新闻等播读稿件时，使用的是动圈麦克风，麦克风和 K 歌手持的造型类似。作为纪录片配音或歌曲演唱时，会使用电容麦克风，录音的场景也需要特别安静。
有一次我给某个文艺演出录制歌曲，这次录制是在精品录音棚完成的，录音科的老师从防潮箱里拿出了三支麦克风，反复叮嘱我们说需要小心使用，因为买这三支麦克风的钱可以买一辆大众高尔夫，我也是从那时起开始关注不同种类和价位的麦克风能给录音带来什么样的变化。
提到麦克风，电容和动圈麦克风是最常见的两个概念。动圈麦克风的特点是结构简单、皮实耐用，能够承受大升压、灵敏度低、瞬态响应稍弱、有指向性，一般无需幻象电源即可工作，因此广泛用于现场演讲、播客录制、现场演唱等场景。
既然讲到了幻象电源，我们就简单的谈一下麦克风的供电。主流的电容麦克风、铝带麦克风、电子管麦克风都需要幻象电源才能工作，主流的幻象电源是 12V、24V 和 48V，目前广泛使用的幻象电源以 48V 居多。这个幻象电源一般是由调音台或者录音机内部电路提供的，通过 XLR 接口传输给麦克风。照相机或录音机有时也会提供 3.5mm 的接口连接麦克风，大部分的接口会提供 3–5V 不等的电压驱动麦克风工作，这时即便使用没有内置电池的麦克风也能工作。不过也有一些朋友突发奇想，想把 3.5mm 的麦克风接到 XLR 接口的设备上使用，其实是可以通过 XLR 转 3.5mm TRS 的转接头实现转接的。此时如果连接的是有内置电池的麦克风就很简单，无需开启幻象电源麦克风就能通过自身供电工作，如果连接的是没有内置电池的麦克风就比较麻烦，关闭幻象电源麦克风就无法工作，开启幻象电源麦克风则有可能被烧毁。不过这也不是完全没有办法，后面我们会讲到这个问题。
麦克风用在正确的场景才能发挥出最大优势，以播客录制为例，我们希望得到一个清晰的人声，不想录制太多环境噪音和周边的环境音。动圈麦克风对近距离的声音的感应能力要远好于远距离的声音，使用动圈麦克风录制时距离稍远音量就会显著降低，相比人声，远距离的环境噪音就很难被录制到。由于这样的特性，除了播客录制的场景，舞台演出和现场演讲的场景使用动圈麦克风也特别适合。
常和动圈麦克风拿来做对比的是电容麦克风，它的特点是结构精密、使用时需轻拿轻放，灵敏度高、瞬态响应好，广泛用于歌曲演唱、音乐演奏场景。由于电容麦克风高灵敏度的特性，录制场景大多是在录音棚等安静的环境。麦克风本体会被安放在防震支架上，这样可以避免意外的震动带来的噪音。电容麦克风需要幻象电源才能工作，在录音时电容麦克风的声音会很饱满。只要录制的环境够干净，录音的房间混响控制的足够好，电容麦克风是录制细腻人声的绝佳器材。在录制钢琴、管弦乐等原声乐器时，电容麦可能录制非常清新自然的声音。
电容与动圈麦克风是从麦克风的内部结构来进行划分，厂家还针对不同的使用场景设计了不同类型的麦克风。
如果是现场语音录制，比如演播室、自媒体、采访、会议、婚礼、课程、文艺演出等现场人声录制，一般会选择领夹麦克风。大多数领夹麦克风是电容麦克风结构，其特点是轻巧，容易放置在衣领处或藏匿在衣服内，灵敏度适中。
领夹麦克风通常需要无线麦克风腰包发射器组合使用，现在也有很多非常小巧的腰包发射器——就像罗德 Wireless GO 这种——由于非常小巧并且还内置了小巧的麦克风，甚至可以直接放置在胸前当作领夹麦克风使用。这种方式非常简单，但如果希望胸前的麦克风更低调，音质表现更好，使用单独的领夹麦克风就更合适。
电视新闻节目中现场采访，或是纪录片拍摄等场景，通常会使用枪式麦克风，其特点是指向性强，灵敏度高。为了保证最佳的录音效果，录音师会用挑杆或话筒支架，将枪式麦克风布置在靠近录音对象的位置。由于独立电影和纪录片的拍摄需求，加上近几年短视频和 Vlog 的风靡，不少枪式麦克风结合防震支架结构演变成可以直接安装与摄像机上的机顶麦克风，为了保证录音效果，使用机顶麦克风时，录音距离尽量不要超过 1.5 米。
关于录音距离其实是没有定论的，在我长期的使用中，我认为 1.5 米是一般规格枪式麦克风的极限，我个人使用时很少用到这个极限距离。当然任何理论上的事都需要靠事实验证，所有的录音中我一定会佩戴监听耳机仔细确认，耳机里听到什么距离的声音最好，我就才会使用这个录音距离。
在一些具体的录音案例中，不得不考虑的是麦克风与录音机的距离的问题，不同的距离也对连接方式提出了限制。最传统的麦克风是通过自身的模拟音频接口输出信号，在录音棚等设备固定、活动范围可控的情况当然是最佳选择，但当需要远距离使用（例如演唱会），或者不停大范围移动时（例如录制 Vlog），则需要很长的音频连线，这无疑是非常不方便的。
此时就可以考虑使用无线麦克风。很多无线麦克风系统是由无线发射器和无线接收器组成的，在无线发射器上可以连接不同的麦克风，以获得不同的录音性能。接收器可以远距离接收信号，这样就免去了长距离连接音频线的麻烦。也有像 Wireless GO 这种将麦克风和无线发射器二合一的产品，这样可以免去再给发射器外接一支麦克风的麻烦。
对于大众消费者，其实更常见的是 USB 麦克风。USB 麦克风其实并不是一种类型，这类麦克风把 USB接口设置到麦克风上，使麦克风具备数字输出的特性，也可以把 USB 麦克风理解成麦克风和声卡二合一的产品。所以 USB 麦克风既有安装在话筒悬臂上录制播客的，也有机顶麦克风，还有领夹麦克风。对于大多数用户来说，USB 接口可以和电脑甚至手机方便地连接，不需要额外准备转换接口，无疑是最便利的选择。
音频接口麦克风的咪头负责感知声音，音频接口则负责与线材上的接头连接，负责传输电信号。一款麦克风配备的接口不同，会影响它的适用场景。专业音频接口通常抗拉扯和抗干扰的能力更强，民用机接口则更小巧。了解不同音频接口的差异有助于在录音中正确使用，从而提升录音的品质。
说到音频的接口与接头，大家最常见到的模拟音频接头可能就是所谓的大三芯和小三芯。「大」指的是接头直径 1/4 英寸（6.35mm），「小」指的是接头直径 1/8 英寸（3.5mm），其实还有一种更小的接头，直径是 2/32 英寸（2.5mm）。三种规格只是尺寸不同，传输性能完全一样，在小型设备上，受体积所限，通常安排的是尺寸更小的接口。
大三芯和小三芯的接头对应的是 TRS 接口。TRS 是 Tip（信号）、Ring（信号）、Sleeve（地线）的缩写，有一些接头是 TRRS，也有 TS，区别就是中间圆环（Ring）数量的多少。TRRS 除了可以传输双声道的音频之外，还能传输一路麦克风音频，手机的耳机孔多数是 TRRS 结构。这类接头的特色是使用范围广泛，插拔容易，部分专业设备上也设置有带安全螺丝孔的 TRS 接口，这可以进一步增强线材连接的稳固型性。
另一种常见的模拟音频接口就是 XLR 接口，也被称作卡侬（Cannon）接口，这是一种在卡侬 X 端子上加入弹簧锁扣（Latch）并在端子外部包裹橡胶（Rubber）而形成的接口，XLR的缩写也因此得来。
大多数的 XLR 接口内有三个连接线，两个信号和一个地线，这两个信号一个是+级一个是-级，大多数设备的+级和-级位置相同，也有部分设备的+级和-级位置和其他设备相反。
XLR 接口由于有弹簧锁扣的结构，所以抗拉扯性能优异，并且在 100 米以内传输都能实现较强的抗干扰性能，所以 XLR 接口广泛使用于专业音频设备。绝大多数 XLR 接口是三芯的，其实还有两芯、四芯甚至