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ᒞट 2022 年第 2 期 总第 182 期
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[39] 相关研究参见:逄增玉,逄乔 . “满映”解体后在华日本影人
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[44] 张泉 . 整合四十年代文学的宏观方法问题——以东亚政治地理
与中国文学场为中心 [J]. 当代文坛,2020(02):85.
[45] 当时许多台湾电影人纷纷前往祖国大陆。例如刘呐鸥去了上
海;何非光先到了上海,全面抗战爆发后又前往重庆;张天赐
先去了伪满洲国,后来又从伪满前往北平。相关研究参见:(日)
三泽真美惠著 . 许时嘉,李文卿译 . 在“帝国”与“祖国”的夹
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[49] 转引自孙柏,苏涛主编 . 抗战时期北京电影活动史料集 [C].
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[50] 多田部队报道部编纂 . 宣传宣抚参考手册 [M]. 1939 :87-92.
[51] 相关研究成果参见虞吉 . 大后方电影史 [M]. 重庆:重庆出版
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76;卜学海 , 栗洪武 , 李龙 . 西北电影实业在抗战烽火中的开创
及其意义——对太原西北影业公司的历史考察 [J]. 北京电影
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[52] 相关研究参见孙柏,苏涛主编 . 抗战时期北京电影活动史料
集 [C]. 北京:中国戏剧出版社,2016 ;黄伟 . 沦陷时期华北电
影公司在北京的电影活动研究 [J]. 北京电影学院学报,2020
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中国电影艺术研究中心,2020 ;张雪寒 . 华北沦陷区日伪电影
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[53] 代表性成果可参考苏涛 . 浮城北望:重绘战后香港电影 [M]. 北
京:北京大学出版社,2014 ;苏涛 . 电影南渡:南下影人与战后
香港电影(1946—1966)[M]. 北京:北京大学出版社,2020.
[54] 张泉 . 中国沦陷区文艺研究的方法问题——以杜赞奇的“满洲
国”想象为中心 [M]. 探索与争鸣,2017(01):127.
[55] 张泉 . 整合四十年代文学的宏观方法问题——以东亚政治地理
与中国文学场为中心 [J]. 当代文坛,2020(02):86.
[56] 中日学界针对川喜多长政的历史评价一直有所争论,日本学
者普遍将川喜多看作是一个“世界主义者”,因为Ђ尽其所能
保护了沦陷上海的中国电影人,也基本上没有配合日本军国
主义政府生产“国策”电影。参见(日)辻久一 . 中華電影史
話:一兵卒の日中映画回想記 1939—1945[M]. 東京:凱風社,
1987:32;(日)清水晶 . 上海租界映画私史 [M]. 東京:新潮社,
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[57] 相关研究参见郑炀 . “国策”宣贯、个人理想与“中华电影”——
1939 年川喜多长政上海赴任始末 [J]. 当代电影,2018(09):
80-85 ;郑炀 . 重写电影史视阈下川喜多长政的“中国情结”来
源考论 [J]. 北京电影学院学报,2019(12):84-92;(韩)洪知永 .
“两面性”的谜团——“川喜多长政放任政策”研究 [J]. 当代
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[58] 参见左桂芳,姚立群编 . 童月娟回忆录暨图文资料汇编 [C],
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2001 :66-67 ;黄天始 . 一段被遗忘的中国电影史(1937—1945)
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中华书局,2014 :189 ;何美宝 . 枫骨凌霜映山红:岳枫导演 [A].
郭静宁编 . 香港影人口述历史丛书:南来香港 [C]. 香港:香港电
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