《日暮》： 提线木偶走迷宫
在高度限定性中生成耀眼的作者性是欧洲艺术电影一以贯之的作派。此篇影评以"迷宫"（历史）与“提线木偶"（人物）的历时性关联洞悉了这一定势。正像法斯宾德会用各式玻璃（伏法玻璃、毛玻璃、平板玻璃以及玻璃器皿）与各式镜子镜头，二次框定等极端镜式策略生成自已的银幕语言与作者铭纹，奈迈施也在这条路径上掘进。
李翰培 北京师范大学
主竞赛单元研究生组一等奖：
“套环游戏”与对“游戏”的超越
——论《唐人街探案3》剧作层面的
“影游融合”
文章从“影游融合”这一视角，分析了《唐人街探案3》在叙事方式上，及其对解谜游戏与闯关游戏的模仿与超越。作者选择的视角较好地切入了影片症候的肌理，体现了鲜明的问题意识，对当下“电影工业美学”的建构提供了具有价值的参考范例。
张明浩 北京大学
《棒！少年》：意图、形式与伦理
作者从纪录片的伦理问题出发，探讨了《棒！少年》中的底层伦理、自我伦理、受害者传统，回应了纪录片创作中的普遍问题——为什么道德问题对于纪录片的制作很重要？文章中影片分析扎实细致，理论运用妥帖得当，体现了作者扎实的专业素养。
毕南 西南大学
《悬崖之上》：
影像空间生产的三层意旨
文章从亨利·列斐伏尔的空间理论视角出发，勾勒出影片影像空间生产的逻辑：从环境空间的造型，到影像表征的想象书写，再到知识与意识形态的生产。通过对《悬崖之上》影像空间生产逻辑与意旨的探讨，准确、直观地理解了这部电影的真正意图。
黄露 上海大学
微光单元特等奖：
我玩故我在：
作为后电影的《失控玩家》