在邵宾纳剧院，一方面，欧斯特玛雅以更加本土化的方式，继续上演着英美新兴剧作家的作品，获得了一大群年轻的拥趸者；另一方面，他也深知要想在评论家中获得声望，莎士比亚、契科夫、易卜生等人的经典名作自然必不可少。柏林邵宾纳剧院，“一座与建筑、美术、音乐、文学和电影对话的实验室，拥有源源不断创造新的戏剧语言的能力。”虽然成立至今才逾55年，柏林邵宾纳剧院已因作品中的政治性、艺术性和创造性闻名于世，成为了当代、实验、国际化剧场的代名词。
先来一组剧照镇楼
《理查三世》－欧斯特玛雅
Richard III－Thomas Ostermeier
《阴影》（欧律狄刻说）－凯蒂·米歇尔
Shadow（Eurydice Speaks）－Katie Mitchell
《愤世嫉俗》－伊万·冯·霍夫
The Misanthrope－Ivo van Hove
《罗密欧和朱丽叶》－拉尔斯·艾丁格
Romeo and Juliet－Lars Eidinger
《我宁愿因戈雅而失眠，而不是其他什么混蛋》－罗德里格·加西亚
I’d rather Goya robbed me of sleep than some arsehole
－Rodrigo Garci a
《俄狄浦斯王》－罗密欧·卡斯特鲁奇
Oedipus Tyrann－Romeo Castellucci
《帝国》－麦洛·劳
Empire－Milo Rau
《心灵的焦灼》－西蒙·迈克伯尼
Beware of Pity－Simon McBurney
《局外人》－－菲利普·普罗伊斯
The Stranger－Philipp Preuss
这就是孕育上面作品的柏林邵宾纳剧院
柏林邵宾纳剧院成立于1962年，现坐落于列宁广场，因此国内也将该剧院介绍成“柏林列宁广场剧院”。邵宾纳剧院成立的背景，与60年代德国左翼学生运动息息相关。其目的可见一斑，“在明晰的左翼政治观点下，一所具有社会性和批判性的剧院”。
奠基者——彼得·斯坦因
彼得·斯坦因
回顾其短暂而辉煌的剧院史，不得不提到两位关键性人物——70年代著名德国戏剧导演彼得·斯坦因（Peter Stein）以及90年代末入职的新一代欧斯特玛雅（Thomas Ostermeier）。
前者将籍籍无名的邵宾纳剧院，由边缘化引入了德国戏剧的核心地带；后者则将处于时代前沿的德国戏剧推向了全世界。
欧斯特玛雅
为了提高城市柏林在戏剧竞争中的文化声誉，官方邀请戏剧导演彼得·斯坦因及其团队入驻柏林邵宾纳剧院。彼得·斯坦因早已对当时官僚化、等级制的德国戏剧业非常不满，便进行了包括改革上层结构、重定剧目标准在内的大胆改革。
彼得·斯坦因领导下的柏林邵宾纳剧院，朝着前瞻性和民主化的方向不断前行，在竞争激烈的德国剧院中脱颖而出。
灵魂人物——欧斯特玛雅
《伯恩哈迪教授》－欧斯特玛雅
Professor Bernhardi－Thomas Ostermeier
90年代末，柏林邵宾纳剧院迎来了年仅三十一岁的剧团总监、戏剧导演——欧斯特玛雅。在此之前，欧斯特玛雅与新一代的英国剧作家们联系紧密，邀请他们来德国，并上演他们的作品，这些人中就包括萨拉·凯恩、马克·拉文希尔。用一个无名小卒掌管传奇的邵宾纳，外界对此打趣道“就算是场灾难，也是头等大事。”
聪明的欧斯特玛雅深知过渡时期的风险性，便邀请德国著名舞蹈家萨莎·华尔兹及其舞蹈团队常驻邵宾纳剧院。一来，萨莎·华尔兹的知名度和作品水准可以维持邵宾纳的声誉，继续吸引观众。有数据表明，舞团的加入使得观众量增长了百分之十四。二来，这段稳定的过渡期让欧斯特玛雅获得