长沙窑所产瓷器以釉下彩、模印贴花以及诗词书写为主要特点， 伴随着唐代海上丝绸之路的发展成为远销国外的热销瓷之一，与邢窑白瓷和越窑青瓷成为中国出口到海外的“ 三大件”， 甚至一度有超越越窑和邢窑的趋势， 这一点可在1998年印度尼西亚海域出水的“黑石号”沉船上得到验证。
焕发新颜的考古遗址
长沙窑是唐代著名的外销瓷窑，她开创了中国的彩瓷时代，以富于变幻的釉下多彩和绚丽多姿的装饰艺术在中国陶瓷发展史上写下了辉煌的篇章。长沙窑窑址位于今长沙市望城区书堂山街道彩陶源村（原属铜官镇，因而当地又称“铜官窑”），南距长沙市区20余公里，遗址面积约40 万平方米，由大小不等的十余座山包和多片低洼田地组成。这里草木葱葱，农田茅舍掩映其中，一派田园风光。
长沙窑地区制陶的历史可上溯到新石器时代晚期，制瓷起源于东汉时期。以釉下彩瓷为特色的烧瓷工艺始于中唐前期，盛于晚唐，延续了近二百年，五代时期因战乱等因素影响逐渐衰落。
多姿多彩的瓷器造型
目前发现的长沙窑器物总数已超过10万件，涉及人们生活、生产的各个方面。产品种类不像过去那样单一，而是琳琅满目，目不瑕接，有壶、罐、碗、瓶、洗、盒、盘碟、水注、盆、灯、烛台、盂、器盖、杯盏、笔掭、炉、枕、铃、哨、镇纸、俑、碾轮、碾槽、擂钵、杵棒、荡箍、鼎、釜、网坠、瓦、纺轮、筒形器、葫芦形器、镂空器、印模、轴顶帽、兽头、扑满、动物玩具等70余种。不仅品种多，而且器形极富变化，仅壶一种即有20多种形式，器物造型除圆形器外，还出现了花形、瓜蒂形、仿动物形和金属容器式样，表现了长沙窑鲜明的时代风貌、民间特色和地方特点；罐、碗、盘等釉下彩绘图案极富变化；水注、盂、盒等形体较小、花样繁多；动物玩具造型各异，栩栩如生，小巧玲珑，人见人爱。
长沙窑的绘画多取材于自然，来源于生活。釉下彩绘有张有弛，舒展洒脱，物我两忘，俊逸不羁。既有气韵生动的写意水彩画，也有准确描摹习性特点的动物画。它的花鸟人物装饰，简洁、生动、空灵、动感十足。长沙窑艺术的形成与唐代开放的社会背景有直接的关系。
大多数学者认为长沙窑是一座外销型的瓷窑，即以外销为主，内销为辅。作为一座以外销为导向的窑场，长沙窑从一开始便主动吸收国内外各种优秀文化，将其中的特色元素运用到瓷器装饰中，佛教文化便是其装饰的来源之一，其中比较有特色的当属在瓷器上通过釉下彩绘或模印贴花技法装饰佛塔纹。
动人传情的诗词题款
长沙窑瓷器上的诗文，大部分取自民间歌谣，小部分来自《全唐诗》。这些诗歌往往情感真挚动人，风格朴素自然。
长沙窑商品经济意识最强烈的表现是在对商品广告作用的认识及宣传上。长沙窑瓷器上还有不少极富商品广告意义的题词，如“卞家小口天下有名”“郑家小口天下第一”“油瓶伍文”“陈家美春酒”等等。这种以产品本身作为媒介体进行广告宣传也是长沙窑的一项发明。
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