9大国家级重点博物馆，27件国宝重器，一方舞台，凝练着上下五千载生生不息的岁月，一眼千年，在前世传奇与今生故事中娓娓道来。
这个名为《国家宝藏》的节目，让冰冷的国宝在动人的演绎中变得亲切温暖，同时在观众们心中激荡起满满的民族自豪感。
网友仿照乾隆爷为《国家宝藏》疯狂盖章！这一切，离不开一位敢想敢做的“拼命三娘”以及她身后那个精益求精、力求完美的团队。她是《国家宝藏》节目的制片人、总导演，她也是中传的优秀校友——于蕾
校友名片· 于蕾于蕾，1998年考入中国传媒大学（原北京广播学院）新闻专业，毕业后进入中央电视台。现任中央电视台《开门大吉》栏目制片人及大型文博探索节目《国家宝藏》制片人、总导演。她曾担任多款深受大众欢迎的节目编导及制作人，其中包括《非常6+1》，《欢乐英雄》，《回声嘹亮》，《咏乐汇》和《梦想中国》。2012年，于蕾成为央视春晚史上第一位女性总撰稿。在此之后，于蕾继续担任2013、2014、2015年三届央视春晚总撰稿、总设计。
今天，小编为您带来的是于蕾独家专访！一起揭秘《国家宝藏》背后的故事，一起畅聊于蕾在中传的美好时光……
一间小屋、几把桌椅、整齐排列的节目流程表、密密麻麻贴满整墙的明星守护人资料、将一整面墙点缀得五彩斑斓的便利贴……这就是燃爆全国的现象级节目《国家宝藏》的孵化地。一顶灰色的爵士礼帽，难以掩盖的强大气场，走路的时候还带起了一阵风，“来吧，我们随意聊聊”，于蕾放下包，坐了下来，充满热情但又“酷”劲十足。
“我们的初心是做一档大众传播的节目”。
彼时，刚结束法国戛纳电视节工作的于蕾，眼角眉梢却难寻倦意，一双大眼亮闪闪地放光。作为一个从形式到内容均为中国原创的节目，《国家宝藏》已不止一次地“漂洋过海”，2018年香港国际影视展、法国戛纳电视节……于蕾带着她的《国家宝藏》一步步走向世界。
《国家宝藏》在香港举办专场推介会“我们已经在进行外文版节目的筹备，外语频道的同事们一直在进行各语种的翻译，包括阿语、法语、西班牙语等。但是呢，我们还是有一定的野心的，不仅仅希望它停留在一个翻译的层面，我们希望它变成一个节目模式的输出。”于蕾这样说。
法国戛纳电视节中国原创节目模式推介会上于蕾全程用英文介绍《国家宝藏》，在滚滚综艺洪流中，《国家宝藏》将自己清晰定位为“大型文博探索类节目”，“文博”之余，“探索”亦值得寻味。上海博物馆馆长杨志刚曾说，“探索有两层含义，一是在历史维度上探索古代文明与艺术之源，二是从传播层面上探索如何利用各种各样的方式手段，将文物恰到好处地呈现出来。”
区别于文博领域另一高口碑作品纪录片《我在故宫修文物》，《国家宝藏》以综艺形式呈现浩瀚文博，可谓于蕾及她的团队创造性的“探索”，在尊重历史客观性前提下，让文物活起来，让文化暖起来。这样的“探索”也在法国戛纳电视节等活动中得以推介向海外，“我们希望做中国节目模式海外输出的先行者，如果我们的这个节目模式能够输出到国外去，将会成为这个行业的一个很大的突破。”
WISDOM in CHINA”中国原创节目模式推介会合影不同于从海外购得版权的《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等节目，近年来，一批原创的文化类节目剥开综艺喧嚣闹腾的外衣，以一场跨越时间、沟通古今的精神之旅唤起人们深藏心中的共同记忆和文化基因。
《国家宝藏》更是将触角延伸至一个全新的领域——文博界。“我做了十几年的综艺节目，对于真正的好节目，我的内心始终有一个给自己的标准，那就是一定要去努力开垦某一个领域、或者挖掘某一块社会资源。文博，是综艺节目领域里一直尘封的、没被关注过的资源。”
2015年，于蕾团队的《国家宝藏》项目从央视节目创新人才培训计划中脱颖而出，因此获得了去英国学习的机会。当他们走进英国的博物馆，发现这里不仅仅是孩子们的历史课堂，还上演着青年人的思维碰撞、老年人的温柔凝视……“看到他们的表达方式非常多元、细腻、丰富，可以让大家觉得每件宝物都很有趣，反观我们的生活里，博物馆其实离大多数人的生活很远。”《人民日报》曾发文：“无论何时，中华优秀传统文化从不缺少知音和追随者，而是需要能讲中国故事的‘说书人’。”于蕾和她的《国家宝藏》无疑为“如何扮演好讲好中国故事的说书人”这一命题作出了极佳的注解——我觉得任何一个好节目都是能给观众讲好故事的，有很多人问过我，为什么选国宝这么沉闷的一个话题？在我看来，博物馆和国宝一点都不沉闷，之所以有人感到‘沉闷’，是我们没有选择一个好的角度去讲它。
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宋徽宗与《千里江山图》转眼亡国时，舞台效果炸裂，明星守护人演绎前世传奇，素人守护人讲述今生故事，节目最终以集纪录片、舞台剧、真人秀等多种艺术形态于一体的“混搭”模式呈现在人们眼前。
于蕾微博感谢《国家宝藏》参演人员“我们选择用‘前世今生’这样的形式去呈现国宝背后的故事，是想告诉大家每一件国宝都是一个走过了历史沧桑的老人，它有诞生的故事和流传过程中的故事，甚至直到今天都在影响着不同的人，也有不同的人在倾尽全力地研究它、守护它。这样观众们就会觉得，文物其实是一个活在我们身边的、从古到今一直都有生命力的东西。它的背后有值得传递给观众的情怀和价值观。”
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潘裕翼先生现场讲述大克鼎的今生故事两年多的时间里，创作思路一次次发生改变，节目模式一遍遍推翻革新，唯一不变的，是那一颗“做一档大众传播的节目”的初心。“其实《国家宝藏》的效应，给我们整个团队带来的最值得骄傲的东西是博物馆真的能够火起来，让‘养在深宫人未识’的文物走进大众视野，让普通老百姓能够形成意识、养成习惯走进我们的博物馆，这是非常有社会意义的事情。”
《国家宝藏》掀起了一阵“博物馆旅游热”因《国家宝藏》而产生的对文博领域的关注，不是终点，而是起点。在于蕾心中，培育