这部剧没有“说教味”，没有满嘴政策宣讲、端着架子的扶贫干部，没有振臂高呼、一蹴而就的脱贫功成，也没有非黑即白、非好极坏的正负面角色。开篇濮泉生便用“抹着昂贵的口红，喊着廉价的口号”怒怼省台记者，成为火遍全网的“泉泉语录”。该剧更加注重阐述脱贫攻坚全过程，将扶贫工作中的困难和问题，青年扶贫干部的成长，被扶助农民的现实困境和观念行为转变，以及如何摆脱贫困的解决方案一点点抽丝剥茧，在戏剧冲突中逐渐呈现在观众眼前。每集片尾都会播放2-3分钟的微纪录片《江山如此多娇·创作札记》，与每集剧情内容相呼应，让真实扶贫人物及其扶贫成果呈现出来，“一虚一实”，相得益彰。
二
展现真实自然的常态化脱贫故事
《江山如此多娇》采用现实主义创作手法，矛盾冲突集中，剧情节奏简洁明快。剧情展现的是典型化的社会生活常态，剧中人物的喜怒哀乐跟生活中的普通人没有区别。其矛盾冲突主要体现在：青年理想主义与现实的冲突、扶贫工作复杂性与因地制宜解决问题的强冲突、贫困农民的陈旧观念与时代发展变化的冲突、新旧代际差异的冲突等，让剧情如同剥洋葱般层层展开、层层递进，也让观众在故事推进过程中引发情绪共鸣。
一是不回避真问题，具有现实针对性。与同类题材作品相比，这部剧将社会生活中真实发生的事件搬上荧屏。在故事中，还鲜见地探讨了扶贫专款挪用、违反计划生育贫困户纳入建档立卡户、贫困农民种养殖受骗、乡村医院人才供给不足，以及乡村医生资质考核、工作待遇等问题，并一一克服这些脱贫难点和问题，即“实事求是”，真正为百姓着想。如在14集中，苗医廖匠嘎为了给大女儿凑钱买复习资料和生活费，在悬崖上采集岩耳，不慎掉落骨折，由此引发县委会对乡村医生委培和提高待遇的讨论，并承诺为学医回报家乡的贫困大学生免除学费与生活费。
二是剧情内容出乎意料，又符合逻辑与常理。与同类题材相比，《江山如此多娇》这部剧最出彩的地方，是剧情内容逻辑合理，尊重“法与情”“理与情”等中国社会常理，并非常重视细节。如濮泉生私自挪用建设路灯的扶贫专用款项改造小学教室，被扶贫工作队队长赵磊实名举报。出于“法”，县里给予濮泉生违纪处理，而出于保护青年干部的工作积极性的“情”，县里没有对他调离或免职，而是让他继续留在碗米溪村脱贫。剧中对贫困农民的刻画没有刻意渲染苦难，也没有极力煽情，而是通过剧情点出部分贫困农民在面对利益时的现实、狡黠、不愿作为，同时也有面对困难时勇于拼搏、团结奋斗的复杂性格。细节方面，剧中依次出现的各级党员领导干部，在工作场合均佩戴党章；罗晋饰演的村支书濮泉生，在暴雨中抢送龙镇长时满身黄泥，挑扁担时脖子上系毛巾擦汗，等等。这些细节都让剧情更加符合逻辑，真实自然。
三是深入生活，着力挖掘社会生活的真实。曾有12年广电媒体记者工作经历的编剧王成刚，具有对政策方针和社会实践的精准把握。为凸显生活的真实感，编剧在湖南山区进行了为期三个月的实地采风，与上百位扶贫队长和村支书促膝交谈，获得大量根植于现实生活的真实细节，“只有编剧走下去，作品才能走上来”。导演安建提出“不是演员在演戏，而是角色在生活”创作原则，要求演员从造型、动作到台词都要完全融入当地民情，并在开机前要求所有演员均推掉全部商演和通告，集中进行了为期两周的剧本围读和生活体验，亲自上山学习插秧、养蜂等农活。主创团队怀抱如此信念，才让这部剧呈现出温暖、鲜活的质感。“台词很有代入感，角色也都太接地气”，观众评论道。
三
脱贫攻坚作品也可以很“潮”
《江山如此多娇》的艺术审美水准较高，山村风景秀丽，脱贫青年干部的服饰和座驾均很“潮”。绝大多数贫困农民俭朴却不肮脏，即便是每天酒不离身的懒汉“麻迷糊”，衣服也只是破旧。剧中展现的2016年，