拙政园（英语：Humble Administrator’s Garden）位于苏州市姑苏区东北街178号，与苏州留园、北京颐和园和承德避暑山庄并称为中国四大名园，且其历史最为悠久。拙政园建筑风格具有浓郁的江南汉族水乡特色，是中国江南私家花园的典型代表。
名称由来 编辑拙政园中“拙政”一词来源于潘安《闲居赋》“于是览止足之分，庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得。池沼足以渔钓，春税足以代耕。灌园當蔬，供朝夕之膳；牧羊黏酪，侯伏腊之费。孝乎唯孝，友于兄弟，此亦拙者之为政也。”而拙政园从字面意思上看“拙”为笨拙之意，“政”指政治才能，“园”即园林之意。
拙政园建造者王献臣作为潘安的仰慕者同样仕途不顺，于是自比潘安，取潘安《闲居赋》中“拙政”二字为名，以表不得志于朝堂政治。文徵明在《王氏拙政园记》曾言：“亦聊以宣其不达之志焉耳。”潘君明在《苏州园林名称的出典与含义》中认为：“仔细品德拙政二字，有两层含义，一为本意在讽刺朝廷，发心中之不满；二为假意是自谦而隐居。”
拙政园东园也被称为归田园居，文震孟曾为其题匾，“归田园居”是刑部侍郎王心一弃官归田后购拙政园园东部荒地建成的，其名取自陶渊明《归田园居》，以表其对田园向往以及官场不满。
历史沿革 编辑拙政园的历史沿革大体可分为四个历史时期，分别是明朝时期、清朝时期、民国时期以及中华人民共和国成立以后。
明朝时期1509年（明正德四年），御史王献臣还乡，开始筹建拙政园。
1513年（明正德八年），自觉官场失意的王献臣草创拙政园。
1532—1543年（明嘉靖十一年至二十三年），王献臣的好友、吴门画派领袖文徵明，依园景绘成拙政园图31幅，并各题以咏景诗，作《王氏拙政园记》，使当今人们得以窥王氏拙政园之原貌。
约1543年，王献臣去世后，其子赌博将园输予阊门外下塘徐氏的徐少泉，之后徐氏在此居住百余年。
1631年（明崇祯四年），刑部侍郎王心一弃官归田后购园东部荒地建园，于1635年建成，名“归田园居”（即现拙政园东区）。
清朝时期1653年（清顺治十年），清兵入据苏州后，拙政园被占为兵营和养马场，徐氏后人徐树启不得已将园售于海宁陈之遴。陈之遴得拙政园后，复加整葺，烜赫一时。
1662年（清康熙元年），陈之遴死后拙政园充公，被没为官产，圈封为宁海将军府，后归为王、严两镇将所有。此后，为吴三桂之婿王永宁所得，并大肆改建，大改形貌。
1679年（清康熙十八年），拙政园改为苏松常道新署，四年后新署裁撤，拙政园散为民居后，为王皋闻、顾璧斗所得。
《江南通志》有记载：康熙十八年1680，归并常镇道……改为分守苏松常道，移驻苏州。其间，参议祖泽深曾对园林建筑进行局部增修。
康熙22年1684，玄烨南巡时曾来此园，但园景已经是“廿年来数易主，虽增葺壮丽，无复昔时山林雅致矣”。是裁撤署，园林随散为民居。先后为王（皋闻）、顾（璧斗）、严（公伟）等富室或官僚所有。
当时园东部（即今中部）大约最早从1736年归太守蒋棨所有,蒋氏居中部拙政园约70年，期间其对园进行了除秽翻新的大修，并更名为“复园”。园之西部（即今西部）归叶士宽，名“书园”。至此，拙政园呈三园格局。
1809年（嘉庆七年），蒋氏失园，园转售予以刑部郎中致仕的海宁人査世倓，査氏延用“复园”之名，并继续修缮园林，之后园再转售予以礼部尚书致仕的协办大学士吴敬，更名“吴园”。分割原“复园”住宅建筑部分售予潘氏。这一局面持续到李秀成忠王府时期。乾隆初，叶士宽得园林西部荒址，与中部蒋氏“复园”同步修复，先后营造“拥书阁”、“读书轩”、“浇书亭”、“行书廊”等十景，是为“书园”。叶氏居“书园”两世，后辗转售予沈元振、汪美基等姓，至咸丰年间，园林大部分也归入李秀成的忠王府。
1860年（清咸丰十年），太平军攻克苏州，李秀成合拙政园中西两部分以建忠王府。到1863年，王府尚未完工，太平天国运动失败，拙政园中部入官产，改为江苏巡抚衙门，西部归汪氏所有。
1871年（清同治十年），江苏巡抚张之万将居住的中部住宅改为八旗奉直会馆，园林部分恢复拙政园旧称。
1876年（清光绪二年），吴县富商张履谦购得西部（即书园），聘请画家顾若波等人修葺，更名为“补园”。张履谦对园林大规模修缮，先后增营塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭、三十六鸳鸯馆、十八曼陀罗花馆、拜文揖沈之斋等建筑，今日密丽的园林风貌即起于此。张氏居有补园直至新中国成立
1887年（清光绪十三年），拙政园“加以修葺，首改园门，拓其旧制。”
民国时期1911年，中华民国成立，八旗奉直会馆易名为奉直会馆，园林成为开放娱乐空间。因会馆经济不佳，拙政园一度对外开放为游乐、吃茶、说书、唱戏的场所。
民国八年（1919），园内设立流行病收治医院，后设戒毒所、区公所等。其间，李鸿章侄李经义暂居园中。
民国十九年（1930），园林已经败落为“狐鼠穿屋，藓苔蔽路”的境地。
民国二十一年（1932），作为十九路军军部。
1937年，日军轰炸苏州，拙政园受到大量破坏，远香堂破损，南轩被焚毁；同年作为临时收容所。
1938年，园林中西部被陈则民征用作日伪江苏省政府办公处，陈群任伪省长其间，在设日式木屋，专供日本军政首脑及特务享乐。并且打通归园田居与拙政园之间的隔墙，此后归园田居归入拙政园。
1945年，抗战胜利，拙政园伪省政府办公处瓦解。
1946年，国立社会教育学院向张氏后人张逸侪租借了西花园借拙政园为校舍，西部为行政区域，中部为教室和学生宿舍，东部为教职工宿舍和操场。
中华人民共和国成立以后1949年，苏州解放，社会教育学院迁往无锡，拙政园由苏南行政区苏州专员公署使用。
1951年11月，根据中央关于保护历史文物的一贯指示，拙政园划归苏南区文物管理委员会管理。文管部门立即延请专家名匠进行修缮。
1952年10月修缮工作竣工，11月6日拙政园中部与西部对市民开放。
1952年下半年，市园林管理处成立，接手拙政园，并于年底再大加整修（汪星伯先生主持）。
1959年下半年起，修建东部花园、新大门（现在的拙政园入口大门）、芙蓉榭、涵青亭、秫香馆等，于1960年9月完工。拙政园中、西、东三部正式形成当前格局。
1961年3月4日，国务院公布拙政园为全国重点文物保护单位（编号121）。在十年动乱期间，拙政园成为“破四旧”对象而被关闭，此后曾改名“东风公园”对外开放，倒影楼后改为儿童乐园。此间，园林工作人员未有损毁名园之举，并将古建文物妥善保护。
1979年以来，对园内建筑、假山进行了维修，碑刻、匾额、楹联、家具陈设等陆续恢复。
1992年9月，在拙政园的住宅区域建成了中国首座以园林为专题的博物馆，展现2000多年的苏州园林历史，以及各个时期的风采。
1997年，联合国教科文组织世界遗产委员会第21届会议批准，以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界遗产名录》。
园林布局 编辑拙政园由东园、中园、西园以及住宅部分组成，住宅部分现为园林博物馆展厅，各部分之间由墙、水相隔，以门、廊相连。东部以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，临水布置了形体不一的建筑。西部水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，其主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆。
东园东部园区的面积约31亩，园区以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主，有假山、水池、亭榭等，主要建筑景点有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。东园以田园风格为主基调，在山水之间点缀有秫香馆、兰雪堂等景观建筑。
中园中部园区是拙政园的主景区，面积约18.5亩，为拙政园的精华。园区以水池为中心，建有亭台楼榭。位于水池南岸的远香堂是中部的主体建筑。因中部水池遍植荷花，所以中部的大部分建筑名称与荷花有关。中部景区有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑。中部园区其总体布局以水池为中心，亭台榭阁依水而建。
西园西部园区曾用名为“补园”，总面积约12.5亩。园区的亭阁建筑依山傍水，其中主要建筑为三十六鸳鸯馆、与谁同坐轩、倒影楼等。西面水面环绕，亭阁建在依山傍水之处，使整体布局相对紧凑。
布局特点拙政园以自然景观作为园林主体，整个园林的特征是用景中有景、园中有园以及穿插于山水、花木及建筑之中迂回曲折的园路来配合山水的布置。筑山、理水、花木配置、建筑营造、书画墨迹构成拙政园园林布局艺术的五大基本要素。
建筑营造从建筑历史上看，文徵明在《王氏拙政园》中有记载：“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”、“凡为堂一、楼一、为亭六，轩、槛、池、太、物、涧之属二十有三，总三十有一，名曰拙政园。”从记载中可看出，明代时期园区的建筑多为数量有限的单体建筑。楼阁轩榭环池而建，山顶池塘附近有几座亭榭小筑。晚清时期时建筑布局有很大变化，从单体演变成群体组合的方式，如园中园形式的景点枇杷园，庭院空间形式的景点小飞虹等。园林中增加了厅堂、亭、榭、廊等建筑和中部园区的建筑密度。
从建筑元素上看，拙政园中的景点主要通过孤植、孤赏石、亭、塔、阁、凳、汀步等元素表现出来。同时在观景过程中拙政园中的雕塑、水池、植物、建筑、置石等元素既是“景点”，又可作为“观景点”，体现了中国古典园林中造景元素的多样性。
从建筑功能上看，拙政园的建筑功能主要满足观景需要，因此建筑多依山傍水，但其空间分布上又略有不同。建筑在平面布局上从南向北呈序列性的变化，越往北建筑的数量和密度逐渐减小，实用性变弱、观赏性增强。拙政园南部建筑古时多为住宅，兼具观赏性和实用性。
筑山从筑山分布上看，拙政园山的布局遵循“山里宾主”的原则。中园湖池中垒东西两座小岛，西边雪香云蔚山为主山，东边小山与中园东西两边的黄石假山及湖石假山为宾山，形成突出主山，宾山拱围的布局特点。
从筑山细节上看，拙政园中有假山十余座，主要是选择黄石或太湖石堆叠而成。通过运用天然地形，以及不同山石的大小、形状、纹理等不同的要素呈现对景、障景的效果。这方面缀云峰是典型例子，其筑山选择高度约六米、形态上窄上宽、由不同湖石叠砌而成的峰石。
理水拙政园水面面积约占全园面积的五分之三，园内31景，其中的水景最为出色。拙政园顺应大弘寺附近地势低洼、积水较多的情势，挖塘浚湖，垒山理水，并在水面四周环以林木，缀以楼堂馆所、厅榭轩斋，从而创造出一个以中部为主体、以水景为主题、以水成景的古园。
江南私家园林景区一般以采用水池为主，辅以回流溪涧、瀑布或隐或显于假山之中构造水景。而拙政园中的水景却是以模拟自然水体为主，水景的样式比较多样化，不局限其形式，多采用仿自然的水体形态以桥、台、堤等为组成元素来设计，具有中国古典特色。
例如，远香堂在中部园的正中，堂前到池岸间，小桥横跨池上，又对应南北的水景；堂后青石平台临水而建，春水涣涣，秋水涟漪，直扑台下；平台北望是一顷湖池衬托着两座小岛，岛上亭阁与厅堂恰成对景；
又如，小沧浪的水院。水院在远香堂西南，为架于池上的三间水阁，以廊桥“小飞虹”与对岸相接。南窗外为幽闭水庭，北槛外为纵阔水面，可遥望见山楼。水院下水体曲曲折折，从东园起经中园海棠春坞，再经暗流流至玲珑馆东面水池，然后穿梭至远香堂南面水池最后流经小飞虹入中园的湖池。
花木配置花木配置是拙政园中造景的要素之一，也是观赏的主要目标，园林中许多建筑物常以周围植物所命名，以描述景致的特色，是植物与建筑的有机结合。
中国古典园林中讲究花木配置与周围景色融为一体，体现花木与景色的有机结合。花草、树木置于园林景观之中，山水、建筑周围的树林、草丛不加以修饰，而是通过围墙与之隔开，呈现出自然的形态。例如，拙政园远香堂正面土山上花木扶疏，有雪香云蔚亭，因四周遍植腊梅而著称；东边有玉兰、桃花种植在亭台假山之间；西边又有朱红栋梁和荷风四面亭，亭边种有杨柳。
中国古典园林花木的配置还讲究莳花艺树，即本着花木自然生长之规律，又加以人工处理，使之形成“四时不断，皆入图画”之意。就如拙政园中春有玉兰堂的玉兰、海棠春坞的海棠、秀绮亭的牡丹，夏有远香堂的荷花、梧竹幽居的绿竹，秋有香洲的桂花、待霜亭的桔子，冬有雪香云蔚亭的梅花等等。
书画匾联书画墨迹体现在文景交融，提升观赏体验上。在拙政园有许多借诗为名的亭楼，其书画墨迹多为历代名人所题的匾额和楹联。拙政园曾有匾额45块，楹联22付，门额砖刻18块，由于历史原因，部分有所遗失、损坏，也有部分得到修复、重制。拙政园还有国画十二幅，插屏、挂屏和名家题字等书画若干。这些书画匾联对展现拙政园的人文底蕴，提升游客的情感共鸣和观赏体验有重要作用。
就如拙政园，以“拙政”为名，表现了园主王献臣失意后的自命清高、超凡脱俗的心志。又如拙政园的梧竹幽居亭，位于水池尽端，对山面水，后面一带游廊，廊上有楹联为“爽借清风明借月，动观流水静观山”，寓意深远。
又如园中远香堂，南临荷池，意取周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”句；倚玉轩，轩前种竹，轩名取文徵明诗句“倚栏碧玉万杆长”；与谁同坐轩，其名取自苏轼名句“与谁同坐？清风明月我。”；玲珑馆，其“玉壶冰”题额取自诗句“清如玉壶冰”；岛上亭，亭中有明代画家倪云璐所书的“山花野鸟之间”题额，两旁石柱上文徵明手书的宋人佳句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”等等。
主要景点 编辑拙政园景点概图
东花园兰雪堂兰雪堂
兰雪堂位于拙政园东部的主厅，是入园游赏的第一景。堂名取自李白的诗句“独立天地间，清风洒兰雪。”兰雪堂始建于明崇祯八年(公元1635年)，兰雪堂是归园田居旧址，历史中曾一度被毁，1959年修复拙政园东部时，又将其恢复。据园主王心一《归田园居记》记载，兰雪堂为五楹草堂，环境幽静。兰雪堂坐北朝南，内有中堂隔板区分前后。前置艺术漆雕“拙政园全景图”板北侧是巨大的翠竹图。堂内除了花几，琴桌等家具外，还有四块大理石屏，显出江南文人园林主要厅堂的庄重和典雅。屏门中间为一幅漆雕《拙政园全景图》。
芙蓉榭芙蓉榭位于拙政园东部花园内，从大门穿过兰雪堂就是芙蓉榭。芙蓉榭附近花园景物舒朗，水面明净开阔。荷花别名芙蓉，《尔雅》云：“荷，芙蕖。”注云：“别名芙蓉．江东呼为荷。”此处为夏日赏荷佳处，故以芙蓉榭命名。芙蓉榭位于池东，正处在水面东、西轴线最远端，底部平台挑出水中。芙蓉榭的屋顶为卷棚歇山式，四角飞翘。榭外回廊上环绕美人靠，南北两面墙体开镂空窗格，东西方向各设一副落地罩。
缀云峰、联璧峰缀云峰、联璧峰为归园田居的园中景点。兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰的形态自下而上逐渐壮大，外观壮丽，近云状，独立，无其他支撑，峰中有苔藓与藤蔓，自然和谐。
天泉亭天泉亭
天泉亭位于芙蓉榭西北侧。芙蓉榭西北侧有大草坪，草坪周围紫薇成林，北侧青山横卧，其中有一小路从中穿过，而天泉亭就位于路东。“天泉”名字的由来，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。天泉亭是一座重檐八角亭，外部形成回廊，围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。
秫香馆秫香馆
秫香馆位于天泉亭西北侧。天泉亭北面是一平缓土坡，黑松遍植，土坡西侧就是秫香馆。秫香，指稻谷飘香。馆的前墙外是农田，在丰收季节，稻谷的清香随风而入，秫香馆因此得名。秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮。秫香馆外廊为船篷轩结构，原为是观赏稻麦飘香的地方，它的长窗裙板上的黄杨木雕共有48幅，其中多为《西厢记》的情节图案。秫香馆南的前坪为曲水萦围的山岛，现为游人品茗休憩之处。
涵青亭涵青亭坐落在大门以西。涵青一名取自唐代储光羲《同张侍御鼎和京兆萧兵曹华岁晚南园》诗中的“池涵青草色”一句，以色彩名亭。涵青亭面山对水，亭前的小池呈方型，上置条石坐栏。涵青亭空间范围较小，但造园家以高大的白墙作底，建了一座组合式的半亭，一主二从，主亭平座挑出于水面之上，两侧副亭略向后退，朝左右展开，观赏性高。
放眼亭放眼亭位于函青亭以北。涵青亭面北为池，池之北为大片草坪，草坪往北隔水有土山如岛，土山之巅即为放眼亭，又名补拙亭。亭名自取唐白居易“放眼看青山”诗句。放眼亭位于山顶，亭子样式似长方形，有款署“徵明”的草书原额悬挂亭内。放眼亭也曾名“补拙亭”，位于拙政园中部又坐拥地势之高，有“凭轩送远目，百里纳清旷。”的说法。位于高处可见东部园林山水景色；近看满山树木茂盛，环山绕水，东南开阔的清池，直达芙蓉榭；秫香馆的水西流，流入园中部水池。
中花园远香堂远香堂位于嘉实亭北，名取意于周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句。远香堂面水而筑，水中遍植荷花。远香堂是一座典型的江南园林厅堂，具有鲜明的明代风格。四面厅形式，高大宽敞，面水对山，堂内无柱，屋角斗拱托梁，四周皆为落地明罩，镶嵌玻璃。围廊圆柱落地，柱础为青石莲花覆盆，似是明代遗物。堂南檐下悬“远香堂”匾额。
待霜亭待霜亭与雪香云蔚亭相对。远香堂北面池中，东面土山较小而高耸，就在山上有待霜亭。计成《园冶》中说：“池上理山，园中第一胜也，若大若小，更有妙境。待霜亭在池中东面土山上，取唐代诗人韦应物”书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。”句意而名。待霜亭为六角形，又名“六角攒尖”。
雪香云蔚亭雪香云蔚亭位于远香堂以北。远香堂北临水，池中为东西两座土山小岛，两山之间隔一小溪，西面上山略大，坡度平缓，山巅有雪香云蔚亭，亭为长方形。雪香云蔚亭此处“香雪”指梅花，“云蔚”是指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅。雪香云蔚亭周围竹丛青翠，林木葱郁。
绣绮亭绣绮亭位于远香堂东，枇杷园北。远香堂东，沿池塘有牡丹花坛，蜿蜒而上土山，为枇杷园北的屏障，叠以黄石，障而不隔，山上为绣绮亭。这是一座三面敞开、一面粉墙空框的长方形亭子，取杜甫诗“绮绣相辗转，琳琅愈青荧”之意，以豪华的丝织品比喻周围景物的绮丽，由此得名绣绮亭。亭中悬“绣绮亭”行楷横卷额。又有行楷匾额“晓丹晚翠”。突出此处园景因时而异的色彩变化，与“绣绮”命意相同比喻湖光山色烂漫。
枇杷园枇杷园位于远香堂东南角，与远香堂主景区以一条波浪形砖墙隔开，墙上开圆形月洞门，两边分别有砖刻“枇杷园”和“晚翠”，出自《千字文》“枇杷晚翠，梧桐早凋。”一语。枇杷园内以植物为观赏主题，园内有枇杷数十株。南宋戴复古《初夏游张园》诗有云：“东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。”在枇杷园里成熟的枇杷显示出“树繁碧玉叶，柯叠黄金丸。”。
嘉实亭嘉实亭在枇杷园南面，亭周多枇杷树，五、六月间，满目皆为橙黄或泼黄色的枇杷果，由此得名嘉实亭，意为美好果实之亭，既有对江南名果的赞扬，又寓意收获的喜庆。亭墙正中开有方形窗洞，窗洞外一例是太湖石，石旁冬有腊梅、夏有芭蕉，并且为了避免园中植被的单调，嘉实亭外还种有竹子，富有美感。
听雨轩听雨轩在嘉实亭之东，以曲廊与周围建筑相接。听雨轩的轩前有碧池睡莲，轩后的池边有翠竹芭蕉。南唐李中《赠朐山杨宰》有诗“听雨入秋竹，留僧复旧棋。得诗书落叶，煮茗汲寒池。以“听雨”名轩，富有意境。
听雨轩
小飞虹小飞虹在远香堂西南，东北至西南走向，东接由倚玉轩南下曲廊，西接得真亭，其题匾悬于东边进口处。拱桥自古有飞虹的美称，南朝宋鲍照便有“飞虹眺秦河，泛雾灵轻弦。”之句，因此得名。小飞虹是梁式三孔石板桥，廊桥桥栏为万字形，朱红色油漆，色彩十分鲜艳。桥身中段较高，两端斜搁池岸，其形若虹。桥上覆卷棚顶廊，柱间置栏杆、挂落。
松风亭小飞虹东南为听松风处亭，内有匾额草书“一享秋月啸松风”，为清代书画家查士标书。又有郑定忠行书匾额“松风水阁”。因松柏后凋，气节坚韧，古人特爱之，如陶渊明爱抚松行吟，而把松风喻松涛。此处植松，故名松风亭，又把此处叫听松风处，为拙政园园初建时景点。
玉兰堂玉兰堂为花厅，在远香堂的西南隅，香洲西侧露台之南，围以高墙，紧靠南部住宅，是自成独立封闭的一区幽静庭院。露台靠西廊原有一棵数百年枫杨，更显玉兰堂古朴而历史悠远，园内以树为最可贵，但是古树今已不存。玉兰堂在私家园林时期是平时供起居兼作会客之用。院内种植玉兰，沿南墙筑有花坛，植竹丛与天丝，并立数块太湖石。
倚虹亭倚虹亭位于听雨轩北部，靠近园中心地区，沿着连接拙政园东部与中部的复廊到倚虹亭，可以进入拙政园的中部。倚虹亭为一座面西倚廊的半亭，三面临空。宋人程俱有诗云“长堤如卧虹”，因亭为长廊上的半亭，长廊如卧虹，故以为名，又称东半亭。在这里向西望可见清澈的水体。池对岸榆树靠近岸边，其间一洞为拙政园进入西部的别有洞天，与东半亭相呼应，又称为西半亭。圆拱门倒映水中，园外北寺塔隐约可见。
梧竹幽居梧竹幽居
梧竹幽居建筑是一座亭，是中部的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐、翠竹。亭的特色在于四周的白墙上有四个圆形洞门，通过洞环洞、洞套洞的设计，让人在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门形成了花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的四幅框景画面，文徵明为亭名题匾。
绿漪亭绿漪亭在中部东侧长廊北端。亭中有张廷济所书“绿漪亭”匾额，取自唐人张率诗“取鳞隐繁藻，颁首承绿漪。”绿漪亭侧边有芦苇，显现乡野风光，故又名劝耕亭。亭西为池北花径，沿池栽植垂柳、碧桃，北侧靠墙翠竹丛丛。沿花径西行，渡过曲桥可到见山楼。该曲桥原为木桥，后以石代木。
香洲香洲，用的是《楚辞》中屈原笔下芳洲的典故，“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。”香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸。香洲是“舫”式结构，船头是台，前舱是亭，中舱为轩，船尾是阁，阁上起楼。登“船”是由三块石条组成的跳板。前眺倚玉轩，左望见山楼，右顾小沧浪。舫西是船尾，有小门通往玉兰堂后，门楣题额“野航”两字，取杜甫“野航恰受二三人”诗意。香洲船头上悬有文徵明写的额，后人为此专门题了跋。
荷风四面亭荷风四面亭
荷风四面亭位于拙政园中部一泓碧池，碧池中排列有三岛，以喻海上仙岛。荷风四面亭，因荷花而得亭名，四面皆水，池中种有莲花，岸边有柳树。荷风四面亭位于最西部的岛屿，岛屿呈三角形平面，岛上建单檐六角攒尖敞亭，周边空旷，亭的位置、造型、体量与周围环境相协调。亭中景色四季皆宜，春季观赏柳轻，夏季观赏荷花，秋季观赏水波，冬季观赏山静。亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”极具诗意感。
见山楼见山楼
见山楼位于拙政园中部西北隅，在荷风四面亭西北。水池中、西以爬山廊、东以曲桥通达。见山楼建在三面环水、两侧傍山之处。见山楼的底层被称作“藕香榭”，在楼上可观赏游鱼、荷花。上层才被称为见山楼，可远观园内诸多景色。取名于陶渊明名句：“采菊东篱下，悠然见南山。”见山楼是一座两层建筑，楼为重循歇山卷棚顶。楼上三间，四面配和合窗，窗格嵌明瓦。楼下三间带回楼廊，前后落地长窗。左右两侧开月洞门，回廊檐枋间均配吴王靠。为使楼的形体和园中的景物调和，上层木构，下层白粉砖墙，且上层较下层收进。楼西侧是一段用假山石叠成的没有台阶的斜坡云梯，增添登楼的意趣，十分巧妙。
别有洞天别有洞天位于园区中部西侧长廊，有月洞门通西部，横额题“别有洞天”，为中部与西部界门。别有洞天取《说苑·茅君内传》“大天之内，有地之洞天三十六所，乃神仙所居。”以及唐人章碣《对月》“别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。”而得名。别有洞天暗示将进入拙政园西部台馆分峙、回廊起伏的另一种境界。长廊东侧有半亭，附建长廊给人深意。半亭位处于水池最西端，可回望倚虹亭，这里溪水分流，宛若水乡。
西花园鸳鸯厅鸳鸯厅四隅各连一四角攒尖顶，是带有南北耳室的厅堂。鸳鸯厅面阔三间，中间用隔扇与挂落等分为南北两厅，北厅名卅六鸳鸯馆，南厅名十八曼陀罗花馆，东西两侧各有廊连接南北耳室。
卅六鸳鸯馆卅六鸳鸯馆是鸳鸯厅的北半部，用银杏木雕刻飞罩。据《真率笔记》记载“植五色睡莲，养鸳鸯卅六对。”据说馆前水池内曾养有三十六对鸳鸯，故称为卅六鸳鸯馆。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果。梁架结构为满轩、船篷轩、鹤胫轩。厅内两侧设八角景窗，中间有楷书匾额“卅六鸳鸯馆”，款署为“壬辰四月洪钧”，洪钧是苏州本邑状元。草头抱柱联为“绿意红情，春风夜雨；高山流水，琴韵书声。”还有一幅柱联“燕子来时，细雨满天风满院；阑干倚处，青梅如豆柳如烟。”卅六鸳鸯馆环境优雅，陈设古色古香。此处是旧时园主宴友、会客、听曲、休憩的地方。
卅六鸳鸯馆
十八曼陀罗花馆十八曼陀罗花馆在鸳鸯厅的南半部分。曼陀罗树即山茶的别名，因为叶子类似茶叶，又可作饮，故得山茶名。拙政园以宝珠山茶而享有盛名，而十八曼陀罗花馆位于鸳鸯厅南，庭院空间小而背阴，少有阳光，宜栽植桂花、山茶由此得名。馆内中央有一匾额“十八曼陀罗馆”，是晚清另一位苏州状元陆润庠所题。清代末年张履谦建此馆时曾栽种18株名贵的山茶花，冬季百花凋零，山茶却繁盛，也是冬日一美景。
宜两亭宜两亭在别有洞天西侧。进别有洞天圆洞门，靠左叠有假山一座，为太湖石所砌，有玲珑之妙。沿假山上石径，便可见到有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。当时中、西两园分属两家，西园欲起高楼中园反对，后改高楼为亭以“宜两”为名，取自白居易“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。”，以此来比喻邻里间的和睦相处。宜两亭踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，且六面置窗将亭封闭，窗格为梅花图案。所以宜两亭观景不惧天气变化，较为特殊。
倒影楼倒影楼
倒影楼地处拙政园东北隅水池尽头，长廊南端西边水涧假山之中。倒影楼为大型八角亭，其建筑分两层，楼下题词“拜文揖沈之斋”中“文”是指文徵明，“沈”是指沈周，这两位均是苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。西园前园主张履谦为表达自己的景仰之情，于1894年修建此楼纪念。楼上名倒影楼，楼面临澄澄池水，选取唐人许裳诗句“径接河源润，庭容塔影凉”而得名。塔影亭匾额题款为“蝯叟”，由清代书家何绍基题写。
波形廊波形廊是西花园与中花园交界处的唯一一道水廊，倒影楼往下走就是波形廊，其连接花园南北两段。从平面看，这条水廊呈倒“L”形环池布局，分成两段，临水而筑。水廊南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止，位于实地；北段止于倒影楼，悬空于水上。
塔影亭塔影亭位于鸳鸯厅以南。从鸳鸯厅南厅十八曼陀罗花馆出，向南行，过略有坡度的走廊，上湖石砌成的假山羊肠小道，尽头便是塔影亭。塔影亭以虚景名亭。取唐许棠“径接河源润，庭容塔影凉。”诗意。亭建于池心，为橘红色八角亭，亭影倒映水中似塔。塔影亭八角攒尖，从顶部到底座及四周窗格均为正八角形图案，是园中最精致华丽的建筑物之一。尤其是柱间装饰的八面镂花木隔扇。精工细作，考究华美。
留听阁留听阁在卅六鸳鸯馆西北，南北向，东临池，南隔平台面水。留听阁名出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》的“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。”留听阁为卷棚歇山顶，单层，平面南北略长，近方形，面阔进深皆三间，内为船厅式，配有银杏木雕“松、竹、梅、雀”飞罩和隔扇裙板上雕镂蟠螭图案的楠木落地罩。
笠亭笠亭在鸳鸯厅临池北面的池中小岛上，掩映于丛竹茂树之中，如一位渔翁戴着箸垂钓。笠即箸帽，亭以形似而取名，《诗经》中有“何蓑何笠”。笠亭浑圆形，因山小而亭亦很小，非常匀称协调，小巧美观。亭中悬篆书横匾“笠亭”，为钦其宝所书，有上款“补园主人属”，故为补园时旧匾。
与谁同坐轩与谁同坐轩又称扇亭，在卅六鸳鸯馆东北。与谁同坐轩是卷棚歇山顶，呈折扇形平面向东南临水展开，东南朝向，面对别有洞天的月洞门。轩平面、门窗、屋面，石桌凳均为扇形，故又称为“扇面亭”，据说是补园主人为了纪念先祖制扇起家的历史。取名自苏东坡的词句《点绛唇》“闲倚胡床，庚公楼外峰千朵，与谁同坐？明月清风我。”轩题匾为清姚孟起的隶书“与谁同坐轩”，轩内扇形窗洞两旁楹联为“江山如有待，花柳自无私。”
浮翠阁浮翠阁在与卅六鸳鸯馆隔水相望的北部假山上，是八角攒尖重檐双层建筑。因山上树木茂密，绿草如茵，建筑看上去好像浮在一片翠绿上，故称为“浮翠阁”。有杨岘书写的隶书题匾“浮翠阁”悬挂在内。浮翠阁是全园最高点，登高远眺，眼中景色，美不胜收，浮翠阁在古代也作为小姐的绣房。
园林博物馆苏州园林博物馆最早位于拙政园住宅区域内，旧馆于1992年秋天建成开放。2007年12月4日，为纪念苏州古典园林列入《世界遗产名录》10周年，在原馆址东部区域，建成开放苏州园林博物馆新馆。新馆建筑保持了粉墙黛瓦的苏州民居特色，与周围的拙政园、狮子林等园林经典代表作相协调。新馆占地面积3390平方米，在设计理念上秉持在“咫尺之内再造乾坤”的园林风格。
苏州园林博物馆是中国首座有关园林专题的博物馆，园林博物馆设有序厅、园林历史、园林艺术、园林文化、园林传承等五大展厅，以苏州历代名园为例，展示苏州古典园林的丰厚内涵和艺术魅力。博物馆以造园工具、陈设家具、建筑构建等实物为主要载体展示园林的传统造园工艺，并运用了现代科技手段展示古典园林的艺术美。
开发和保护 编辑园林开发开发措施1951年到1960年期间，新中国成立后根据党中央保护园林文物的指示，由汪星伯先生主持拙政园的修复开发工作。除了修复相对重要的拙政园中部之外，还在东部和西部进行了一定程度上的扩建，修建东部花园、新大门（现在的拙政园入口大门）、芙蓉榭、涵青亭、秫香馆等，丰富了拙政园的内部构造。1952年，部分园区对游客开放。同时为了更好地开发拙政园，做好游客服务工作，市园林管理处成立。
2000年以来，在市场开发上，一方面拙政园区制定优惠措施，吸引游客。另一方面，有关部门适时筹建了“苏州市古园贸易服务有限责任公司”，构筑了依托遗产跨世纪发展经济的新优势。同时在宣传上，注重媒体合作，兼并亚电广告公司，宣传世界遗产市场化。建立的拙政园因特网站