佚名《垂柳飞絮图》，绢本设色，南宋，北京故宫博物院藏
图绘新绿垂柳四枝，袅袅生姿，柳絮似雪飞舞，透露无限春意。画中柳枝用中锋一笔画出；柳叶用细笔勾勒，并填以汁绿；柳絮用白粉信笔点之。全图用笔工整，赋色淡雅。构图疏密得体。上方垂下的柳枝与右侧伸出的柳枝将画面分割成形状不等的四部分，小中见大，引人遐思。
陈清波《湖山春晓图》，南宋，北京故宫博物院藏
南宋画家所作的《湖山春晓图》在构图方面也颇具特色。该图构图新颖，虚实结合。上半幅图为实景，描绘春雨滋润下的山林。下半幅图为虚景，大面积留白凸显西湖的浩渺。左下角挺拔的巨松不仅使画面结构更加均衡，同时也衬托出春日西湖的水天一色，传递出静谧悠远之感。
仇英《桃村草堂图》，明代，北京故宫博物馆藏
明代画家仇英与董其昌也曾经描绘过山中春景。仇英所作的《桃村草堂图》将青绿、石绿与墨色结合，春日的生机跃然纸上。图中老者襟带随风飘动，更显山间静谧。
鸟语花香
《桃花春柳》 李蝉 清
李鱓的《桃花春柳》是典型的春天物象。柳树的发芽因地域的不同自南而北由早及晚，但是无论什么地域，柳树都是树木之中较早感受到春天的。贺知章在《咏柳》里说，“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。如果说柳树是二月春风的杰作，那么桃花就是三月“争开不待叶”的迫不及待了。
佚名《碧桃图》，绢本设色，宋代，北京故宫博物馆藏。
宋人所作的《碧桃图》通过描绘娇艳的桃花以及含羞的花苞来传达出浓浓春意。花瓣采用多层晕染的画法，四周搭配嫩叶，画面整体清新雅致。图中盛开的碧桃红白相映、枝叶扶疏、娇柔妩媚。
佚名《海棠蛱蝶图》，宋代，北京故宫博物院藏
阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态;通过描绘有形的花叶，成功地渲染出无形的醉人春风和隽永的春意。
华岩《桃潭沐鸭图》，清代，北京故宫博物院藏
上半幅的没骨桃花，倒垂柳枝，不免有点俗艳；但下半幅的水墨碎石小草，却颇见文人之心。而以淡颜色染出的水波，以墨笔勾勒出的鸭子，其神态状貌，不知为什么，总令人生出一股融融暖意。整个画面简洁，贯穿着喜气洋洋的气氛，令人不能闭目不看。
拾翠踏青
初春时，芳草始生，杨柳泛绿，至郊外野满，谓之踏青。唯踏青的日期，因时地而异，或于二月初二，或于三月上巳，或于清明节前后。
《虢国夫人游春图》 张萱 唐
盛唐画家张萱所作的《虢国夫人游春图》是春游题材的经典佳作，该图将盛装出游的虢国夫人及其随从刻画得细致入微。人物的妆发、轻薄华美的衣着不仅再现盛唐时期的风貌，同时也巧妙地点题。作者虽没有直接画春，但是春衫、轻快的马蹄以及人物的神情，早已透出春机。
《春耕草堂图》（局部）禹之鼎 清
《春耕草堂图》画面桃红柳绿，春水潺潺。图中的主人翁是位年近花甲的朝廷命官。他头戴草帽，右手拈须，左手向背，站在河沿正视前方，人物形态极为传神。旁有两童侍立，一童持杖，一童背书卷。图左侧是郊外，草庐茅舍，城廓依稀，花木正茂。远处是一片桃花林，一农夫在田中赶牛耕作。背景是一派春意盎然、农事正忙的景象，把春天的美表现的淋漓尽致。
马远《山际春行图》，宋代，台北故宫博物院藏
宋代画家马远的《山际春行图》，描绘了文人漫步在春日静谧的山径中的场景。图中柳树的枝条随风摇曳，桃花蓓蕾初绽，林中小鸟欢快嬉闹。返回搜狐，查看