【桃源图：桃林深处有个桃花源】
说桃花林，必然要说到桃花源。《桃花源记》讲述了一个以捕鱼为业的武陵人，在不经意之间，看到一片桃花林：“夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”。他感到很惊讶，好奇心驱使着他向前走，想要去看看桃花林的尽头是什么，结果发现了一个“桃花源”。在陶渊明的笔下，桃花源是个富饶淳朴的小山村，它与世隔绝却又和睦宁静。这一理想图式既是不同流俗的文人心所向往的地方，还成为历代人们追寻的乐土，并引起历代文人画家的注意。而以《桃花源记》为题材的绘画，更是被称之为“桃源图”。
唐宋元时期，不仅有相关诗文创作，而且李昭道、荆浩、关仝、郭熙、李唐、马和之、赵伯驹、伯骕、刘松年、赵孟頫、钱选、王蒙等人也都有桃源图流传，内容形式不尽相同，而且大部分已经遗失。
网传赵伯驹作品
南宋 陈居中 《桃源仙居图卷》 绢本 设色纵36cm 横331cm私人收藏
南宋 陈居中 《桃源仙居图卷》细节图
陈居中，南宋画家。嘉泰年间(1201-1204)画院待诏，生卒年不详。专工人物及马，杂画亦佳。擅画反映贵族游乐、出猎生活和表现少数民族放牧风情等题材，注重写实，观察入微，构图简洁，风格清新，富于生趣。传世作品有《文姬归汉图》、《胡笳十八拍图》、《绝塞逢春图》、《进马图》等。
至明代，桃源图再次流行兴盛。据统计，现存明代的桃源图题材画作共有36幅，绘制这些桃源图的明代画家共有20余位，文人画家和职业画家都有。周臣、陆治、钱毂有《桃花源图》、文征明有《桃园问津图》，仇英更是在472的长卷中用浓笔重彩营造了一派祥和的世外桃源景象。
明 周臣 《桃花源图》 绢本 设色纵161.5cm 横102.5cm
此图以东晋陶渊明的《桃花源记》为题材，描绘了武陵渔人误入桃花源，遇先秦避乱之后人的情景。顺着停靠岸边的小船开始，我们的视线穿过山洞、路过虬松偃柏、跨过沟壑，越过一个小山丘，视线豁然开朗近处整齐宽敞的茅舍隐掩在桃花树中，远处田间有人正在耕地劳作，更远处崇岭峻峭，一派村僻云深，世外桃园美景。
明 钱毂《桃花源图卷》绢本 设色纵37cm 横989.4cm美国克利夫兰美术馆藏
钱毂《桃花源图卷》画面中笔墨疏朗稳健，技法熟练，风格秀丽，笔法流畅自然，表现出淡雅、清秀、意味深长的文人山水画的特色。
明 仇英 《桃花源图卷》(局部)纸本重彩33.0cm x 472cm美国波士顿艺术博物馆藏
《桃花源图卷》追求的是文人雅士理想中的世外桃源，表现文人休闲生活的主题，整个山水都围绕著人物来营造意境，人物是整体画面的中心。画面富有浓厚的装饰性趣味，让人把桃花源的故事，引起仙乡灵境的联想。
明 文征明《桃源问津图》绢本 设色画32x803cm辽宁省博物馆藏
《桃源问津图卷》全图画远山冈峦，叠翠连绵，溪水横流，树木葱郁，屋舍村字，掩映其间，有老者山道边策杖观瀑沉思，有妇人携幼拄杖于院篱门口问路，屋内四男子席地而坐，饮酒高谈。该图款识：“嘉靖甲寅二月既望。徵明识。时年八十有五。”嘉靖甲寅年为1556年。这一年，不仅沈周已经谢世多年，而且唐寅和仇英也相继故去。对于文徵明来说，生命的辉煌还在持续。
“桃源图”题材画作在明代中晚期的江南地区广泛盛行，影响一直持续到了清代，清代的扬州画家禹之鼎、袁耀都曾画过该题材。
清 禹之鼎 春耕草堂图(局部)画心纵高30.4厘米 横128.7厘米 湖南省博物馆藏
清代禹之鼎是故宫博物院珍藏手卷数量最多的画家。图中的主人翁是位年近花甲的朝廷命官。他头戴草帽，右手拈须，左手向背，站在河沿正视前方。旁有两童侍立，一童持杖，一童背书卷。图左侧是郊外，草庐茅舍，城廓依稀，花木正茂。远处是一片桃花林，一农夫在田中赶牛耕作。背景是一派春意盎然、农事正忙的景象，把春天的美表现的淋漓尽致。
清 袁耀《桃源图卷》 绢本设色横幅 220.20x597.00cm中国北京故宫博物院藏
此图描绘了东晋陶渊明所写的《桃花源记》的世外桃源。图中突兀的峰岳，如镜的湖水，自在生活其间的人们，无不令人心驰神往。境界幽美，起伏变化，虚实对比，动感性强。
桃花源图卷(局部) 清 黄慎
图绘陶渊明诗《桃花源记》之景，春日中的山水，山涧中泉水涓涓，桃花盛开，数座房屋座落于此，此处山青水秀、花开多姿，不愧为桃花源。本图重设色，以淡红色点出花朵，显出花儿的娇艳。
清 王翚 《桃花渔艇》 纸本设色画 28.5×43cm
江苏常熟人王翚也画过。在自题临元代赵孟頫《桃花渔艇图》中，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅研丽。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸，如绘陶潜《桃花源记》中“缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步……”之景。（江静）
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