这是受传统戏剧脸谱化的影响。既然这些个汉奸已经暴露身份了，那就应该以其丑恶面目示人。
在传统戏剧当中，生旦净末丑，各个行当一看便知。这种泾渭分明的脸谱，不是欺负观众的智商，而是剧场戏剧表演的需要。
戏剧表演，其情节是浓缩的。除了部分角色的形象塑造比较复杂多变以外，在其他的大多数时候，不需要让观众猜谜。如果，众多角色的定位过分隐晦，反而是喧宾夺主了。
再有，看戏剧表演，跟坐在自家的客厅里看电视不一样，因为舞台距离观众较远。所以，说台词必须是高亢的；做动作必须是夸张的；人物造型必须是鲜明、打眼的。
还有一点，在现实生活中的真实的汉奸，往往犯有新皈依者狂热的毛病。
什么叫新皈依者狂热呢？这原是一个宗教名词。说的是，在某些个宗教团体当中，新近加入的信教者，在个人行为举止方面，表现得比老的信教者更加虔诚和狂热。
韩国的某些宗教团体就是如此。面对新冠病毒，大喊哈利路亚的有之；冒死跑到阿富汗塔利班控制地区传教的，也不乏其人。这些表现，就是狂热。
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他们急于撇清与原有族群的关系，希望得到新主子的绝对信任和接纳。可是，在其身上，还遗留着旧有的抹不掉的痕迹。这个四不像的形象，其实就是他们内心极度纠结的真实反映。
在民族危亡之际，那一小撮汉奸，无疑就是一群四不像的“怪物”。 他们特有的中分头型，正好体现了他们的尴尬处境。另外，影视剧中的汉奸的丑陋面目，也是为他们量身打造的。这是为了凸显他们的丑恶的内心世界。
在现实生活当中，当然并不总是如此。比如，在抗战期间，头号汉奸汪精卫，可以毫不夸张地说，是一个“美男子”。
虽然，都知道不能以貌取人的道理，不过，我们也要明白，观看戏剧，也是宣泄个人感情的一种方式。可见，那些留着中分、歪瓜裂枣的汉奸形象，是有其存在的必要性的。返回搜狐，查看