这里说个问题，写故事一定不要虚伪，去挖掘人物内心真实的想法。女主角跟只见过一次面的男主角约会，她还是可能会担心对方是个禽兽……
5，中点
因为故事线清晰，女主跟男主第一次约会，约会成功了，这叫伪胜利（没有真正的成功）；如果约会失败了，这叫伪失败（没有真正的失败）。
故事到了中点位置，我们把它处理成伪失败。假设，我们说这个男生之前见到女主呢，其实也对这个女生有些心动，男主喜欢的是女生清纯可人的样子，结果现在她变得有点花枝招展。
中点位置的事件是约会，男生可能会说：额，你去烫了头发？细节上，男生穿的衣服是很随意的，女主搞得很正式的样子。吃饭时，女主感觉到就有些不对了，气氛有些尴尬。吃完饭本来还要看电影的，女主尴尬，说自己有事先走了。——那么这次约会对女生来说，就是伪失败。
到了中点位置，必须要提到主题了。
这个故事主题是什么？我们假设一个最简单的主题：自信的人最美。这就意味着，女主对待自己是不自信的，那么，现在回头对前面的内容稍作调整：第一个点是现状，现状的内在问题是女生的不自信，那么我们就要在那场戏里面展示出女主的不自信。比如说，宿舍里，其他室友跟女主说，我觉得那个男生对你是有意思的，女主就说：啊，怎么可能，他那么帅，肯定很受欢迎。接下来，争论部分也是围绕女主角的自信和不自信来讲，比较常见的处理是，女生第一次约会，其他室友会跟她说“穿这件衣服，抹这个颜色的指甲油”，意思是你这要这样打扮，男生一定为你所倾倒。女生嘴上说着不要，其实自己跑出去给自己打扮去了，因为她不自信。
6，一无所有
这一次约会让女主角感觉到了失败，“哎，他不喜欢我。”中点过后是坏事来了，把女主一步一步往最低谷打。一无所有是什么？一无所有最大的坏事。这里，我们可以让GAME部分的好事全部变成坏事，比如说，这次约会后，突然下雨了（虽然很烂俗），女主被淋湿了，新买的裙子也不知道被什么锐器割破了，之前的指甲油呢也散发一股恶臭。她人变得跟落汤鸡一样回到宿舍。室友问她约会怎么样，她坦然说很失败。女主心情很差，为什么？因为男生不喜欢她，最想得到的没得到，她在宿舍就闷闷不乐。
7，二、三幕衔接点
接下来就是最难的就是789这三个点了。第7点是第二幕和第三幕的衔接。
第7点很重要，一是人物内在问题需要解决，人物态度需要发生转变，二是外在情节要有合理的契机继续推动。
第7点实际上还包含着一个点：灵魂黑夜。灵魂黑夜是要给女主角指点迷津。前面我们说了女主角最大的问题是不自信，她靠外在的美丽来增加自己自信。灵魂黑夜也是围绕着这个自信的主题展开。最简单的做法是用一个灵魂导师来开导她，就是过来人指点迷津，告诉主角人要有自信（比如说家长或者老师）。这种处理方式会使得故事有点生硬，我们换一种比较自然的处理方式。
比如说，寝室有个胖姑娘，她歌声堪比谭维维，她特别自信。女主内心正郁闷着呢，胖姑娘在宿舍宣布，他要去参加与明星合唱节目，另外一个室友跟她说“你看哦，最近中国新歌声，有个龅牙妹，歌唱的蛮好的，就是那个牙让人忘不掉，简直是噩梦。你想想你自己，你跟明星合唱，你猜观众会说什么？”胖妹子：切，我管他们呢，爱说让他们说去，（唱）我就是我，是颜色不一样的烟火。想一想，女主听到这句话的时候，是不是有所触动？有所明白，有所理解？她本来心情不好，现在明白了，自己所缺失的是不自信（台词不要直接提自信，也生硬）。那么接下去，她的行动就是，给男生发信息：下午场的电影没看成，那看晚上那场。
至此，女主的态度是不是发生了转变？故事也就由此推向了第三幕。
女主态度转变的情节表现是什么？她换上了自己平时最舒适的衣服，刮掉了指甲油，又扎了一个自己最舒服的发型，变回了原来的自己。
8，高塔意外
高塔意外基于英雄救公主的故事模型，意思是主角杀到了敌人的城堡，并且冲到了城堡的最高一层，他以为公主在最高的地方被关着，到了最高层，才发现公主不在那里。与此同时，敌人围攻了上来。高塔危机是最想要的没有得到（真正的没有得到），反而还陷入了绝境。
我们的“约会事件”到这里，最难的就是高塔了——最想要的没得到，那么我们女主最想要的是什么？当然是男主角喜欢她。所以她没有得到的是什么？也是男主角喜欢她。
那么这场戏我们这么处理，男女主角见面后，男主先直言不讳地夸她可爱，对女主来说，她内心是蛮高兴的。他们看完电影后，男主问她电影如何，女生说电影还不错，男生顺其自然地告诉她：我想拍一个这个类型电影的短片，指导老师说你写剧本蛮好的，能不能请你帮我写个剧本？女主听到这句话的时候，一脸懵逼。女主可能会问，你今天约我吃饭看电影，就是要讨论这个呀？男主说是啊。至此，女主明白了，男主压根没有要跟自己谈恋爱的意思，原来只是找自己帮忙，自己一厢情愿了。女主角是不是很失落？观众也一样，观众也会觉得失落。
9，结局
结局可以是好事收，也可以是坏事收，重点是人物已经完成了成长（可以是小小的成长），女主有了自信。
根据情境，女主是喜欢男主角的，所以女主可以答应帮男主角写剧本，也为将来两人关系的发展铺垫。
最后的结局，我们还可以再来一次翻盘，比如说，最后男主角回到寝室里，此时，他已经收到了另外一个女生写的剧本。这场戏的意思是，男主并非完全相信女主能写好剧本。在电视剧中，这叫做钩子。这里的钩子产生两个作用，第一是男女未来会不会在一起？因为已经明显产生了阻力，另外那个女生可以是女二。第二是对于女主来说，这是“桌子底下的炸弹”，观众知道但是女主角不知道。
好，总结一下这个故事：
1，现状
①女主之前碰到了一个男生，喜欢她
②女主内在不自信，不敢联系男主
2，意外
①男生主动发信息来约女主吃饭、看电影
3，行动（包含争论-针对主题的争论）
①争论：室友给她一通打扮，她其实觉得她们审美都有点诡异
②行动：发短信给男主，说自己有时间，大家吃个饭看个电影
4，GAME
①买条很好看的裙子
②指甲油+烫头发--让自己花枝招展
③便利店买了一盒避孕套（喜剧处理，展示女主口是心非的性格）
5，中点
①吃饭时，男生流露出对自己的不喜欢（伪失败），她尴尬，决定不看电影了（内在是被打击后，更不自信了）
6，一无所有
①下雨，衣服湿了，变成了卷毛的落汤鸡
②回到寝室，室友纷纷安慰她（实际上是更大的打击）
7，二、三幕衔接点（包含灵魂黑夜）
①灵魂黑夜：胖室友报名参加歌唱比赛，说要做自己
②衔接点：做回自己，主动约男生看电影
8，高塔意外
①在被男主一通夸奖之后，得知男主真正的目的不是约会，而是请她帮忙
9，结局（好坏都可以，核心是人物完成成长-另一种是帮助他人成长）
①好事收：女主答应男主帮忙，两人讨论故事
②坏事收：女主答应男主帮忙，但男主并不信任她
1，现状
①女主之前碰到了一个男生，喜欢她
②女主内在不自信，不敢联系男主
2，意外
①男生主动发信息来约女主吃饭、看电影
3，行动（包含争论-针对主题的争论）
①争论：室友给她一通打扮，她其实觉得她们审美都有点诡异
②行动：发短信给男主，说自己有时间，大家吃个饭看个电影
4，GAME
①买条很好看的裙子
②指甲油+烫头发--让自己花枝招展
③便利店买了一盒避孕套（喜剧处理，展示女主口是心非的性格）
5，中点
①吃饭时，男生流露出对自己的不喜欢（伪失败），她尴尬，决定不看电影了（内在是被打击后，更不自信了）
6，一无所有
①下雨，衣服湿了，变成了卷毛的落汤鸡
②回到寝室，室友纷纷安慰她（实际上是更大的打击）
7，二、三幕衔接点（包含灵魂黑夜）
①灵魂黑夜：胖室友报名参加歌唱比赛，说要做自己
②衔接点：做回自己，主动约男生看电影
8，高塔意外
①在被男主一通夸奖之后，得知男主真正的目的不是约会，而是请她帮忙
9，结局（好坏都可以，核心是人物完成成长-另一种是帮助他人成长）
①好事收：女主答应男主帮忙，两人讨论故事
②坏事收：女主答应男主帮忙，但男主并不信任她
上述是把一条故事线延展开来的结果，强调几点：
第一，故事线要清晰，不要太复杂。
很多戏写散了，为什么？因为你的故事都不是围绕主人公来说的，你忽然写到一个喜剧角色，你觉得很好，结果拼命写配角，主角戏自然少了。写配角，实际上也是在写主角。拿争论部分的内容来说：女主答应男主约会的事，明明是下午三点约会，她12点就出门了，女主走后，宿舍里两个室友讨论她那么早出门干嘛？一个说：肯定是想自己美美哒去见约会啦！另外一个女生：啊，不会吧，她现在这样子不是挺可爱的嘛！另一个：女人，你懂的……虽然是女配的对话，但讨论的是女主的事情。这叫侧写。当室友对话时，镜头一切，女主已经在试裙子了，她要挑一个黑色的裙子，因为显瘦。所有的情节台词，都是黏连在清晰的故事线上。
这里补充一点：案例的故事线是一个10分钟左右的短片或者说一部电影的前10分钟左右。如果是90分钟的电影，它的故事线是怎样的？
一个老人曾经与老伴约定去一座坐落在遥远南美洲的瀑布旅行，却因为生活奔波一直未能成行，直到政府要强拆自己的老屋时才决定带着屋子一起飞向瀑布。当色彩斑斓的气球将卡尔的屋子平地拨起并共同飞向空中时，突然传来一阵敲门声，老人发现他最大的“恶梦”就在屋外——一个过分乐观，自称为“荒野探险家”的8岁小男孩罗素。但一切已为时已晚，卡尔不得不带上小男孩一起踏上这惊险刺激的探险之旅。（《飞屋环游记》）
所以，10分钟的故事线可以一句话写完，90-120分钟电影的故事线模板是：
第二，清晰的故事线下，怎么让故事不一样？
这是考验阅历和想象力的时刻了。通过上文，基本上能看出有哪些场景：宿舍、商场、咖啡店、电影院、电影院外的街道。那么好，我想加一个解剖室或者停尸房的场景。怎么加？很显然，现在故事的调性是校园轻喜剧，停尸房或者解剖室可以是学校里的解剖室，如果大学有医学部的话，那么假设女主有个好闺蜜，当然，烂俗一点的设定就是男闺蜜。男闺蜜正在做解剖，大汗淋漓，女主在收到男主发的消息后，一路小跑找男闺蜜商量自己该怎么办。
于是乎，我们就看到，解剖台上，一个已经被划开胸腔的尸体，女主和男闺蜜正在讨论感情问题……这场戏还是属于争论的内容。如果说，现在学校里没有解剖室，怎么办？还是可以加这场戏，比如说女主去找他爸，那么可以设定她是个单亲家庭，他爸是个法医，在公安局解剖室内，父女之间的对话。女儿：爸，我觉得我可能喜欢上了一个人。爸咬牙切齿：什么？什么人？千万别让他落在我手上……解剖台上，尸体死不瞑目……这场戏还是争论的内容，保持喜剧调性，故事场景已经变了。
在讲故事训练中，有一项基础训练，叫场景联系训练。就是把很多不相干的场景，用一个故事串起来，要求合理、有主题、有人物。举个例子，校园剧里面，见得最多的是操场、宿舍、教学楼、小树林等等，这些写腻了，观众也看腻了，怎么办？OK，我们还是校园故事，但是我们把场景换了，比如说，我们规定5个场景：
1，宿舍
2，公园厕所
3，会场
4，警察局
5，化学老师的家中
1，宿舍
2，公园厕所
3，会场
4，警察局
5，化学老师的家中
五个场景中，四个跟校园压根没有关系，怎么通过一个故事让它合理起来？
比如说，某男生最近谈女朋友了，但是生活费没多少。宿舍里，他就在想怎么赚钱呢？后来，他在网上看到一个招聘启事，是兼职，不用坐班、有电脑有网络一天一小时就能赚200块钱。好事呀，他就联系了招聘的HR。两人约见面，约好在公园，男主去了一看，我靠，好多人应聘啊，他感觉自己没希望了。由于是跑过去的，尿急，他在公园厕所撒尿，看到了同来撒尿的HR，男主斗胆在厕所里面试，说自己怎么怎么好，这一演讲说的HR尿不尽……最终，他被录取了。第二天，他去了公司总部报道，新员工动员大会会场上，老板激情昂扬，男主没看出来这是一个洗脑大会，实际上他已经陷入了传销组织。
故事后来就是男主在学校传销做得风生水起的时候，传销组织被打掉，男主也进入了局子。幸运的是，由于自己拉人入伙，屡屡没有得逞，所以他被教育了一番就放出去了，没有得逞的原因是学生都很穷……现在最难的来了，怎么到化学老师家中去的呢？最好不要用交作业、交论文什么的，因为前文没有铺垫这个事。如果用交作业，不如说他父亲是个化学老师，把男主从警局拎回家。最后这个结尾我可以留给大家去思考。如果是我，我会做对称，男主角最后得承认自己没钱，问女生还愿意跟他在一起吗？他一个月有多少生活费他都愿意花在女生身上，女生愿意么？显然，女生父亲可以是个化学老师嘛！
对于上述这个故事，故事线是男主要赚钱。是不是很清晰？场景联系训练很有意思，比如说上述的场景，不要警察局了，改成新东方烹饪学校，你可以想想看，故事怎么就发展到那个地方去了？编剧，拼到最后，拼的是阅历。
第三，结构的对称之美
1，现状
2，意外
3，行动
4，GAME
5，中点
6，一无所有
7，二、三幕衔接点
8，高塔意外
9，结局
1，现状
2，意外
3，行动
4，GAME
5，中点
6，一无所有
7，二、三幕衔接点
8，高塔意外
9，结局
9个点，以中点位置做对称，1和9对称，2和8对称，3和7对称，4和6对称。
对称构图，本身是一种美，故事中，对称的美源于八个字“情理之中，意料之外”，中点之前铺垫的各种各样的内容，中点之后，都变成了坏事的助推器。因为有铺垫，所以故事合理。国产电视剧/电影大量的巧合和意外，是因为缺少铺垫。
1和9对称，1展现的主人公现状和9展现的主人公现状，是不是有所变化？是的，1的女主不那么自信，9的女主是自信的女主，至少自信不再是困扰她的最大问题。2和8对称，同样，两个是不是都是意外？3和7对称，两个都是幕的衔接点，一个包含争论，一个包含灵魂黑夜。4和6对称，4给观众期望，6都变成坏事。这就是故事的对称。
编剧思维
我为什么这样讲“约会”的故事？因为这是编剧思维的惯性，还有想象力。思维和想象力是个人的，是人生的总和。讲故事的技巧可以很快讲清楚，但是真正的理解和运用，养成这个思维，是一件很长期的事情。编剧高满堂说过三个字：潜意识。编剧要培养的就是潜意识、编剧思维。
在今天的案例中，第一个是故事线思维。
故事线本身要有趣精彩，第一次约会这个故事线本身是不够有意思的，它很平常，中间没有强烈的对立矛盾。有趣的故事线，比如说，一个制造和贩卖新闻的记者——电影《夜行者》；一个流氓老师——日剧《麻辣教师》；一个贩毒的化学老师——美剧《绝命毒师》。对立矛盾，这是一条优秀故事线的标志。不过，这并不是说稀疏平常的事我们不能写出其精彩的地方。
关于故事线，还有一点，你故事线中的每一个词都要接地气，也就是每一个词都在观众的常识范围之内。比如说“第一次约会事件”，女同学、男同学、约会等都是我们有所认知的，如果说改为“一个球形外星人和一个正方形外星人第一次约会”，这故事就不好讲了，他们在哪约会？约会时会干什么？这些是无法形成常识的，我就算跟你说他们在火星约会，那么火星是什么样子？这个场景内会发生什么？这些无法接地气的。当我们想写“外星人约会”这种故事，那么我们在故事线里，要强调的不是外星人，而是情感，比如说“球形外星人爱上了方形外星人，他们决定私奔到火星”。这句话中，“私奔”一词的分量就盖过了外星人一词，我们借到的球是：情感。
第二个是结构思维。
1-9点，这九个点的作用是什么？我怎么利用这九个点？我对于九个点的美的认知是什么？学习编剧的基本方法是拉片，我文章里关于拉片的内容也是最多的。但是我发现大家不知道为什么要拉片？拉片，首先明确这部电影或者这一集电视剧里有几条故事线，这几条故事线是如何铺展开的，如何推进故事的，几条故事线是如何交叉并线的。举个例子，下图是美剧《非典型孤独》第一季第一集的拉片：
《非典型孤独》第一集的三条线是：
主线：男主Sam：找个女朋友。（主动）
辅线B：男主母亲：要保护儿子不受“伤害”。（主动）
辅线C：男主妹妹：为同学出头而打架。（被动）
主线：男主Sam：找个女朋友。（主动）
辅线B：男主母亲：要保护儿子不受“伤害”。（主动）
辅线C：男主妹妹：为同学出头而打架。（被动）
看完片子，根据第一集的故事内容补足故事线的意外部分：
男主Sam：找个女朋友，但最后目标定为自己的心理医生。（主动）
男主母亲：要保护儿子不受“伤害”，在被丈夫说服放手后，遇到了富有冒险精神的酒保。（主动）
男主妹妹：为同学出头而打架，遇到一个叫埃文的小伙子。（被动）
男主Sam：找个女朋友，但最后目标定为自己的心理医生。（主动）
男主母亲：要保护儿子不受“伤害”，在被丈夫说服放手后，遇到了富有冒险精神的酒保。（主动）
男主妹妹：为同学出头而打架，遇到一个叫埃文的小伙子。（被动）
整体的布局看上图的拉片，那么我们把单条故事线拎出来看：
现在我们分析一下山姆这条故事线为何设置了这些情节：
《非典型孤独》是典型的单元连续剧，第一集主线故事单元做封闭，也就是说，一集里面，结束主线，另外两条线做开放。想了解结构，先拉10部电影。这些都是通过大量的阅片、拉片给你产生的潜意识。很多人觉得看工具书或者听课有用，还真不是，那些是别人的观点，包括