“道理大家都懂，但——臣妾做不到啊！”买黄牛票的观众在“可能需要承担的风险”问题上，必然有过如此“挣扎”。大家觉得好不公平，在内地看演唱会，似乎总比在其它地方看Con要麻烦、要糟心。比如在日本，因有成熟的粉丝会员制度，演唱会票面定价较低且经常是统一价，按会员和普通售票两种模式事先进行抽票，抽到哪里看运气，而抽内场票的机会主要集中在会员上；比如同样是国内演唱会，香港的演唱会门票就便宜得多得多，且不只是便宜，观赏体验也比内地大多数场馆强。不管你曾经有没有过被黄牛跳票的经历，有没有过为看演唱会节衣缩食买内场票的经历，反正内地市场的票价是从来没有降下来过，黄牛市场更是越来越规模化了。
中国演出市场之混乱，从表象上分析，看似只是因票价过高、定价不明滋生的矛盾，只是长期疏于监管造成的积弊难治，实质上，一个演唱会背后有太多你看不到的问题，黄牛的存在，和国内演出市场混乱、票价过高这些问题息息相关。它们盘根错节疯长成一片荆棘之林。
然而在这里，我们并不能成为问题决者，只是事实的搬运工。那么现在，我们就要把这个呛鼻的“洋葱”一层层剥开了。
给演出市场算算账
正式开票前，成本或已花出千万元，需摊入票价
1.主办方无奈——单报批、安防、场馆等费用就需几百万
大多数主办方对此讳莫如深。可是，这一块恰恰是演唱会制作成本过高的主要原因之一，时至今日，关于这一项所产生的相关费用都处在一个非常大的弹性限度里，没有具体名目和统一标准，各地有自己的尺子丈量。
我们知道，做一场演出，首先要报批。有经验的主办方在主要几个大城市里受挫较少。之后就是定级别，即安保等级，比如刘德华开演唱会，一般定为最高级。级别的设定直接决定你所需要的安防人员数量、安检仪的数量等等，而这些全部要花钱，也就是安防费用。
接下来是租场馆，以北京为例，对于有经验的主办方，拿下万事达中心场地需花费40万左右，首体50万左右，工体馆30万左右。而对于那些初来乍到、没有长期合作的的主办方，数字还会上扬。那么算上搭台、彩排需占用的几天时间，一场演唱会大概需花掉场地费大概150——200万左右，而如果你要把演唱会开在万人以上体育场，那租金就远不止这个数了，可以轻松“乘2”。曾做过演出的某业内人士透露：“鸟巢是场馆里最贵的。”在鸟巢做一场演出，场馆租金、安防费用、大量志愿者劳动力费用……所有设施和人工费加起来，在这场演出什么都还没做的基础上，光交到鸟巢这边的“打包价”就是500——700万不等。其次，一些举办演唱会频率不高的二三线城市，场馆经常坐地起价，一个设施破旧的场馆，也能要到35万以上。
就这方面而言，主办们除了痛心疾首地“控诉”不少“坐地起价”的二三线城市，也坦言即便是在北京这样的大城市也存在诸多不合理。因为所谓的场地费，事实上还要帮忙场馆分担部分的“场馆维护费”，这些原本使用率不高的大型空地，好不容易迎来一些演出活动，因此，全国不少场馆提倡“面面俱到”的收费原则。
业内参与过不少演唱会制作的杨樾受访时表示，上海相对国内其它地方而言，算是价格最为合理的一个城市，流程上也鲜少人为设立诸多关卡，较规范。因此绝大多数演唱会都会选择上海：“比如说上海体育馆，万人场，安防费用这一项也就几万块吧。”
最后大家总结陈词：主办方花费在这些环节上的钱最后都摊到了哪里？必须是票价上。
2. 主办方累爱——明星秀价高到没朋友
演出成本中，第二项主要成本来自于明星秀价。一场商演，有土豪老板买单，这些歌手能开出几十万甚至上百万的演出价却只唱三首歌，钱赚得非常轻松。而一场个人演唱会，他们的秀价也都不低，很多歌手没有在专业技能、演唱会配置上以“国际级一线流行歌手”的标准要求自己，在秀价方面，倒是分外努力地向那些真正的大牌看齐。而且歌手及其团队不是开出演唱价就完事儿的，他们的吃、住、行，主办方都得负责，这又是一笔开销。何况毕竟人家是“明星”，对于吃住等方面都有自己的“特定标准”，有的歌手一写就是几页纸，满足了他们的需求后，这笔开销就也绝对不是小数目。
京城某大型演出公司工作人员告诉新浪娱乐：“尤以港台歌手为例，他们在首体、五棵松体育馆这类地方开个唱，要价四、五百万算是最少的了。但如果花了五百万请他们，我们再想要赚钱，起码票房得卖到六百万以上吧？但就拿五棵松馆的大小来说，卖出六百万（票房），就意味着你的票子要全卖光，但现在又有几个歌手能卖光？在体育馆办演唱会，如果没有冠名赞助那些，绝对回不了本。而且现在有些歌手经纪公司在票房这块还会和我们签票房分成的。就是我们卖出去的票（钱），要分一部分给他们。这个没有什么合不合理一说，就是仗着自家艺人红一些，众演出公司都有意向跟他们合作，他们就会提出分成需求。”
据某地方演出商透露，如今陈奕迅一场个人演唱会秀费大约是750万（陈奕迅自己的团队包制作），加上体育场和安防等费用，演出主要成本可能接近千万左右，而歌神张学友总体下来则是将近1100到1200万左右。但好在他们能赚钱，主要城市卖个1800万没有多大问题，高的爆到2000万以上都常有。张学友要开唱，基本是谁抢到谁赚，因此经纪公司也十分强势，只挑熟悉的几家大演出商合作。但是，像陈奕迅、张学友、周杰伦这样的歌手毕竟是少数，很多歌手都免不了让主办焦虑，比如如何合理控制门票，保证不赔？如何拆东墙补西墙，保证整体不赔？
在这样的情况下，歌手们能够趋于合理定价，似乎更能缓解成本上的燃眉之急，而且他们不应该合理定价吗？可这是连上个综艺节目都能赚几千万、几百万的内地市场，越来越多明星不靠本职工作吃饭，却盼着享受最上流的待遇。主办方们哭着表示：“他们怎么可能降价嘛！港台歌手在当地都还挺便宜，来到内地就上去了！”反倒外国歌手更舒心更好做，虽然他们各种设备要求、人员要求、个人出行要求蛮多，但价钱相对合理，一般做外国歌手演出轻松得多，像最近来国内五城巡演的林肯公园，光北京工体就三万人场爆满，着实就让永乐赚翻了。
最后大家再来总结陈词：艺人们的高额休假最后如何“赚回来”？必须还是得摊在票价上。
3. 主办方心塞——万人场馆，只敢划五千张票估算毛利
为什么？
划掉那些过于危险的高层看台，划掉那些被设施遮挡的区域，正常来讲，一个万人场真正的“可售票”也就几千张，而即便这几千张票子，主办方也不可能全部发售。他们有些心塞地表示：“上述的那些成本里，都还没有包括必须‘送’出去的票。这边要1000张，那边要500张，他们要票，还得要好的座区。” 杨樾在接受采访中直言，国内是个迈不开的人情社会，关系网密集，这也是“赠票”给出太多的原因：“所有我做过的文化产业里边，最难做的就是演出，它的环节过多，做一场大型演出可能要涉及八九十个环节需要去照顾到的，这特别麻烦。”此外，一些地方演唱商由于主办经验不足，在控制票量上没有足够经验，一场演出做下来赔钱也是常有的事。
好了，最后大家回来总结陈词：每场演唱会要白送出去那么多张票，主办方如何通过手头上的剩余门票尽可能地卖回本儿？自然还是要提高票价。
高价票所致票务乱象
黄牛市场繁荣 ，歌迷“病急乱投医”
1. 黄牛的票从哪里来？
主办、票务既无奈“赠票”，亦主动当“牛”
在国内看一场演出，人还没入场呢就得穿过至少十个黄牛人障，他们就像被拧上发条的机器人，见人就问：“要票么？”“有票卖么？”
客观来看，全世界的演出市场都有黄牛，你有了票拿去倒卖，本身就是黄牛行为。但在国内，黄牛市场与演出市场活跃度直呈正比，且因一直以来疏于管制，导致黄牛队伍更加庞大，这也在很大程度冲击着官方正价市场。
黄牛票来自哪里？看完文章第一部分，想必你已经有点清楚了。除了收散票，黄牛票大部分来自于那些主办方出于无奈给出去的赠票。试想，普通歌手演唱会上一张原价1280、1980的内场票，主办方无奈给有些人拨出了相当的一部分，而他们拿到手后马上将这些免费好票打个七折、折个半价卖给黄牛，那黄牛就仍有空间以低于票面价的价钱卖给普通歌迷，既如此，那还有多少人愿意到官方票务网买原价票？又有另一种情况，当一个注定火爆的歌手来开唱，票务网可选票已不多（本身划过来的好票数量就“有水分”），可是黄牛手中还有任君选择的好票，在供严重小于求的基础上，黄牛翻个几倍出票不就是很正常的事儿吗？不管最后让哪些人得利了，反正肯定不是歌迷。
另外，为了从门票上赚回