龙山时期 玉人首像
侧面人纹特征与正面者基本一致，可参见湖北省天门罗家柏岭所出玉人头像。值得注意的是，无论正面还是侧面人纹均将首部作为表现重点，颈部以下不做雕琢。
龙山时期 侧面玉人
龙山时期 高冠侧面玉人首像
除人纹外，鸟也是龙山时期玉器常见纹饰题材，一般用于鸟形玉饰。这类鸟形玉饰有圆雕和片雕之分，其中圆雕者又有展翅与敛翅两种形态，展翅形态可见于湖北省天门肖家屋脊，通常以厚玉料制作，鸟首向前，圆目尖喙，身躯圆胖，双翅开展，作飞翔状。
龙山时期 玉鹰
图片采自《肖家屋脊》，
文物出版社，1999年，彩版一二。
敛翅形态则选用柱状玉料为多，首居顶端，勾喙向下，目视前方，额后披羽，足爪并合企立，长翅束贴身侧并于背后交叉，可见于湖北省荆州市枣林岗出土鹰形笄为例，二者皆使用阳纹勾画周身细部。
龙山时期 柱形玉鸟
片雕玉鸟则会依玉料形状设计形态，但肢体样貌及处理方式与圆雕基本相同，可参见湖北省天门罗家柏岭出土的玉凤。
龙山时期 神人鸟纹佩
图片采自《中国玉器全集─2 商、西周》，锦绣出版、，1994年，页132,图181。
天津艺术博物馆藏
二、龙山时期玉器纹饰制作
龙山时期玉器纹饰末端呈勾卷状的浮雕阳纹，是这一时期最具识别性的特征。制作这种勾转阳纹首先要在器表以砣具雕琢两条末端采用圆接方式处理的平行直线，然后在双线与圆端外侧减地形成浅浮雕，并利用桯具于圆端内部钻磨一凹陷圆孔，使其周边相对凸起，产生勾卷状收尾的浮雕效果。
勾转阳纹在龙山时期玉器制作中的使用虽极为普遍，但同一纹饰主题在某些玉器上却仅以砣具阴刻线纹表现。若将此种阴刻线纹与勾转阳纹比较，会发现线纹末端与勾转阳纹一样作圆形勾状收尾，形态也基本相似，由此推测其或为龙山时期玉器纹饰雕琢中替代勾转阳纹所作的简易处理。
龙山时期 玉圭鸟纹局部
图片采自《新石器时代玉器图录》，台北故宫，1989年，页29,图118,〝圭〞。
台北故宫博物院藏
龙山时期玉器以勾转阳纹及勾转阴线组成的人、鸟等纹饰，在新石器时代晚期独树一帜，成为其特有的风格标志。
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