展览开幕现场 © Erik Jan Ouwerkerk
“缙云石宕——化身洞天舞台：从经济开发到生态再利用”（Jinyun Quarries – The Quarry as Stage: From economic exploitation to ecological reuse）于2022年3月18日拉开帷幕，是Aedes建筑论坛今年四场中国当代建筑展览中的第二场。展览由建筑和城市设计学者爱德华·科格尔（Eduard Kögel）协同Aedes建筑论坛共同策划。论坛的馆长之一汉斯-于尔根·康默尔（Hans-Jürgen Commerell）在开幕致辞中表示，该展览在聚焦中国当代建筑可持续发展可能的同时，也力求为中国以外的环境改造项目带来借鉴，譬如德国的露天矿址和地下矿洞改造。
承前：缙云石宕的
由来与当代文脉
尽管缙云的采石始于一千余年前，但该地石宕中的大多数均来源于上世纪七十年代至九十年代改革开放后的开挖作业。鉴于肥沃土壤的稀缺、山地地形的多变，以及林地的广泛分布，缙云几乎所有村民都以家庭为单位加入了采石业。九十年代，由于砖造房屋的兴起，作为缙云支柱产业的凝灰岩条石开采逐渐停止，但留下了见证这段历史的大小三千余座人工洞穴。
10号石窟采石匠表演，照片：王子凌
© DnA_Design and Architecture
除却丰富的采石历史，缙云还是传说中的轩辕黄帝升天之地，其境内仙都风景区的著名景点鼎湖峰即为江南地区乃至整个中国南方黄帝祭祀文化的中心。仙都景区内的倪翁洞集结了许多从唐至今历代书家的摩崖石刻；唐代文学家、书法家、缙云县令李阳冰的小篆“倪翁洞”石刻，便见于洞口，也是DnA设计改造石宕的文化考量因素之一。
8号石窟施工现场 © Xiandu Scenic Area
为了此次改造，缙云县政府与DnA共同选择了九处石宕作为项目的前期试点，其位置均居于仙都景区之中，且接邻公路与附近村落。这九座石窟作为采石、石刻等缙云历史多面的实在体现，在仙都山水相依的自然环境下，为项目提供了不可或缺的人文语境。至于石窟地理位置带来的居民使用和游客访问之便，以及这种便利蕴藏的当地经济和社区文化发展可能，更是被徐甜甜及其团队视为设计时考虑的重心。
再利用：因地制宜的
缙云石宕改造过程
作为中医疗法的一种，针灸的目的在于通过刺激穴位来克服经络阻塞，从而达到治疗疾病的效果。当DnA将“针灸”用作其建筑理念的喻体时，设计对“经络阻塞”能起到的疏通效果就显得格外关键。在事务所位于松阳县的项目中，事务所对既有乡土建筑和小块闲置土地进行了如针灸般外观干预较小，却不失经济转型影响的改造。如今，松阳的这些公共建筑在吸纳旅游资源的同时，也得以以一种居民认同度高的方式，延续具有地方特点的红糖、豆腐、米酒、手工造纸等古法制造传统。
临近村县几经实践的“建筑针灸”经验，却不能照搬至缙云的九个石宕内。荒废将近二十余年的山体洞窟并非窄义上建筑的遗骸，其结构安全性、作为功能性建筑的可行性，以及改建所需成本都有待勘测和估算。每一处石窟皆有其空间形制、稳定度、干湿度、光线，甚至石质上的独特之处，而这些不同也成为了设计和建造过程中必须思忖的挑战。容纳活动之余，石壁下的空间是否足够安全？建造时所需的设备能否通过狭窄的洞窟入口？如何以尽可能少破坏现有景观为前提，解决石壁的安全加固问题？怎么处理洞窟潜在的积水问题，为每个洞窟建造合适的排水系统？
8号石窟竣工，照片：王子凌
© DnA_Design and Architecture
在与地质安全检测、岩土加固工程与隧道施工单位的探讨及合作下，事务所通晓了这些常规建筑范畴以外的考量。目前，九处试点石宕已经完成了三处；其中，8号石窟作为公共书房使用。该窟内原有的采石作业台被保留了下来，一条之字形的小径串联起了数个平台，而每个平台都安置了专为之设计的书架与桌椅，供来访者阅读、临摹摩崖石刻的拓片，了解缙云的黄帝祭祀文化和与之息息相关的书法遗存。
8号石窟竣工，照片：王子凌
© DnA_Design and Architecture
8号“书山”之外，9、10号两座石窟则有展示表演的用途，不仅呈现观众主体为外来游客的采石表演，还为本地外地共赏的婺剧提供舞台。空间的光照和声响在此类功能的设计下显得尤为重要——为此，项目请来了在清华大学建筑学院任教的灯光设计师张昕与声学设计师燕翔，为包括婺剧舞台在内的特色空间定址，并为空间利用方法寻求建议。未来，还会有用以赏月和观赏落日的洞内观景台逐步落成。除了人文知识、演出需求和特殊景观外，仙都的生态环境也将是石宕设计所围绕的内容要素之一。
9号石窟婺剧表演，照片：王子凌
© DnA_Design and Architecture
展现：一个后采石时代
中国地方石宕改建项目带来的启发
为了使身在万里之外的观众也能切身体会石宕空间的特殊性，Aedes建筑论坛同DnA选择将在中国制成的设计模型送往德国，其中包含数件由半透明聚酯材料制成的，底部装有灯箱的洞窟展示模型，以及一件呈现了“书山”细部结构的大型石质模型。石质模型的背面是一倾贴以石纹墙纸的弧形斜壁，利用其倾斜角度对视觉的影响，将展览入口打造为宛若石宕入口的逼仄场景。其余模型之所以采用半透明材质，大约是因为石宕洞口较之内部体量实在偏小；若使用惯见的不透明模型材料，观众将只能通过模型中普遍狭窄的洞穴开口来一窥洞内的设计结构。这些模型均通过西伯利亚铁路运抵柏林，而其他展示实物则在柏林制作——铁路这一对环境影响相对较小的展陈运输方式，遵循了项目对环境少作干预的设计理念。
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