《九色鹿》，根据敦煌壁画《鹿王本生》故事改编，讲述了生活在山中的九色神鹿经常帮助有困难的人，一日，它救了一个遇险的弄蛇人，而弄蛇人却向国王告密出卖九色鹿。最终，九色鹿以神力化险，弄蛇人也得到应有惩罚的故事。
故事不陌生，但一定有人发现了，我们现在看到的《九色鹿》，和上世纪80年代，上海美术电影制片厂拍摄的动画片《九色鹿》似乎有些不同。的确，因为我们现在看到的是以数字技术制作的敦煌剧《九色鹿》。
敦煌研究院日前发布了“莫高窟数字化”的最新工作成果，历时30多年，截至目前，文保人员已对莫高窟总计492个洞窟中的289个完成数字化影像采集；对45身彩塑、140个洞窟、7处大遗址实现了三维重建，并制作出162个洞窟的全景漫游节目；另外，5万多张档案底片也已经实现数字化。
数字化技术是如何让文化遗产活起来的？打造数字化莫高窟总共分几步？其中存在哪些难点？和咱们普通观众又有什么关系？接下来我们一起一问到底。
打造数字化莫高窟总共分几步？
石窟壁画等文物的退化不可逆转，如何实现“永久保存、永续利用”，一直是文保专家所面临的难题。如今数字化技术提供了一条思路。那么莫高窟实现数字化，总共要分几步呢？
答案是三步，影像采集、图像拼接和开放共享。
敦煌莫高窟上下延续1700年，目前保存有十六国、北魏、西魏、隋、唐、宋等十个历史时期的壁画，面积达45000多平方米，彩色塑像超过2000身，世所罕见，弥足珍贵。早在1987年，就作为文化遗产被列入《世界遗产名录》。
上世纪90年代初，“数字敦煌”的探索陆续开启，经过反复实验，最终将敦煌壁画数字化流程标准确定下来。
敦煌研究院文物数字化研究所所长 俞天秀：最早的时候我们尝试了胶片，数码相机产生以后，用数码相机来进行这些采集。利用轨道进行平移，这样一行一行去采集，最早的时候我们可能一年只拍一个洞窟，我们可能要400年才完成所有的洞窟。现在我们一年差不多要采集30个洞窟。
影像采集时，腾挪只在方寸间，必须采用恒温冷光源，确保人为影响降到最低。为保证数据达标，现场还要配备至少一名图像处理员，随时检查所拍摄影像的技术参数，符合要求才能进行下一行拍摄。专家介绍，由于壁画墙面凹凸不平，导致光线不均匀，照片形变，成了影像采集环节的最大难点。而随着三维激光扫描技术的开发应用，数据采集精度大大提升。
俞天秀：它可以看到每一个细节，像现在的美术临摹，都是在我们的数字化的打印稿之上再去起稿。以前的话不同的需求我都要进到洞窟里进行多次采集，现在采集一次可以永续利用，就是对洞窟是一个很好的保护作用。
莫高窟数字壁画如何拼接而成？
逐行拍摄，就意味着每一张照片记录的都是壁画的局部。接下来要如何拼接，才能得到一幅高还原高保真的敦煌壁画图呢？
在这间图像处理研究室，赵婷正在对莫高窟第45窟北壁的《观无量寿经变》壁画进行图像拼接。这是她在敦煌拼壁画12年来，最常规的一天。拼接前，她要对每张照片做预处理，包括将光线色温调整到趋于一致等。开始拼接，要选壁面最平整的部分作基准，先拼出一个十字骨架，再向四周延展，直至整幅壁画拼接完整。这期间，拼接误差要控制在毫米级，就连人物的根根发丝，都要做到“无缝衔接”。
敦煌研究院文物数字化研究所助理馆员 赵婷：每相邻的两张照片拍摄时重合至少在50%。要找到那种毫米级的误差，变形的地方都要去裁掉处理掉。一般1000张左右的话，光拼接的话是一个月。
面积较小的壁画，拼接可由一人独立完成；较大篇幅的，为避免视觉过度疲劳造成误差，则需几人分工合作。与赵婷邻座的张海鹏，他的主要工作，是对拼接完的壁画图片进行校对和二次调整。
敦煌研究院文物数字化研究所助理馆员 张海鹏：三维激光扫描出来它有一个强度影像，它是一个黑白的，每一个点都有一个三维坐标，这个坐标和洞窟的坐标是完全一致的，拿这个较为精准的强度影像来纠正我们所拼接出来的这个数字图像。佛的背光，咱们拼接的时候，有可能就拼出来它背光是圆的，实际上它是稍微有点椭圆形，所以这个矫正得是比较多的。对它加一个控制点，使它来校正它这个线条，能够更加接近于洞窟的这个原壁画的原貌。这是人手工来加的，这个壁面加了将近900个控制点。
数字技术如何让观众随时随地感受莫高窟？
经过30多年的不懈努力，截至目前，有关莫高窟的有效数据存储量已超过350TB，这在我国文化遗产领域首屈一指。这些珍贵数据该如何使用，才能让这处世界文化遗产真正“活起来”，让人们即使在千里之外，也能感觉到莫高窟近在眼前呢？
不远千里抵达敦煌，在一睹莫高窟真容前，先在数字展示中心看一场《梦幻佛宫》，这是全球首部以石窟艺术为表现题材的超高清8K数字球幕电影，莫高窟最具艺术价值的7个经典洞窟，在影片中纷至沓来，为日新月异的文化旅游开启新体验，这一做法，正是数字敦煌的产物之一。
青岛游客：先让大家用数字的形式去了解，然后大家就会更想来看这种实体的。近距离欣赏，就会非常震撼。
目前，莫高窟数字展示中心二期工程正在建设，预计明年完工。近期，随着“数字敦煌·开放素材库”正式上线，来自莫高窟等石窟遗址及敦煌藏经洞文献的6500多份高清数字资源档案，向全球开放，打造一站式敦煌文化共享平台。
俞天秀：以前老先生们他们做研究的时候，要看榜题上的字，像很高的高处怎么办？他们就搭个梯子，拿个手电看，或者站在底下拿个手电，拿个望远镜这样来看。我们把这个30个洞窟的高精度的数据公布在互联网上，国内国外都可以通过互联网去看莫高窟壁画的每一个细节。