图片《超星舰队赛沙X》
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《超星舰队赛沙X》
2005年10月1日，接档前作《幻星神》的超星神系列最终作，《超星舰队》开播了。并于2005年12月17日，推出了剧场版。
从2006年6月24日《超星舰队》完结再到2016年4月2日的《新奥特曼列传》开播的十年间，东京电视台星期六早上9点半的特摄节目栏一直是中断的，某种意义上，超星神系列的完结和之前的《哥吉拉最终战役》的结束，宣布了东宝特摄的一个时代的结束。
《超星舰队》可以说是整个川北组玩得最开的一部了，集东宝系特摄大成于此处。
机械设计
与前作的华丽复杂的变形合体不同，这作大幅减弱了机械设计上的复杂程度来加强作为“未来战舰兵器”的感觉，加入了核心战机的设计，甚至直接删减已经设计好的合体流星神。
三大流星神以及核心勇士
西川伸司设计的合体流星神
中期追加的新机体钢钻安哥拉其原型乍一看是经典的东宝战舰轰天号，事实上原型是《哥吉拉VS太空哥吉拉》中变形为轰天号的摩基拉的废案。
钢钻安哥拉和摩基拉的废案
主角组的设计原型一如既往是来自于《电脑警察》（《电脑警察》中 23世纪未来人的剧情直接影响了后来的《哥吉拉VS王者基多拉）及本作）
恐兽昭和恐兽
恐兽，是本作登场的大部分的怪兽的特称，恐兽是什么？昭和一段时间，变身英雄片的敌役花样百出，本作恐兽的源头是的昭和时期东宝特摄《流星超人》的登场的恐兽 ，作为生物兵器存在的恐怖怪兽。
等下这是不是和隔壁棚超兽太类似了？！
没错，昭和出现的恐兽的原型就是《艾斯奥特曼》中的超兽，不仅只是概念定义，甚至因为圆谷东宝的复杂关系，昭和超兽的一些皮套和道具直接就沿用在了昭和恐兽身上
幕后交易？不存在的！
比较明显的例子有当年超兽人气小姐姐巴克西姆和贝劳克恩合体在《流星人》里，被G总给手撕了，值得一提，本作的登场的恐兽斯派罗和超兽巴克西姆，贝劳克恩的设计师均为井口昭彦，造型师为村濑继藏大师。
村濑继藏是什么人？
村濑继藏，是代表日本特殊美术造型的第一人者——《特摄秘宝》Vol.1
川北紘一（左）和村濑继藏（右），村濑手中拿的是《北京猿人的逆袭》中北京猿人的头套
北海道池田村出生的村濑继藏患有严重的皮肤病，在不断进行转地疗法的时候，羡慕着在东宝担任美术助手的哥哥，1958年上京，经过哥哥的介绍加入了圆谷英二率领的特美造型班，当时的造型班，在职四人，分别为开米荣三（后开米PRO的创始人）、八木康荣、八木勘寿、利三贞光，村濑开始向他们学习，参与着哥吉拉，摩斯拉，马古玛（《妖星格拉斯》中登场的海象怪兽）的造型，在东宝时期中，他最具有代表力的作品就是地底怪兽巴拉贡和宇宙怪兽多格拉。
在圆谷组发挥了非凡的才能，后村濑继藏独立了出去，在残余八木正夫的工厂时期，他先后参与了大映《大怪兽加美拉》《大魔神逆袭》的造型，圆谷《快兽布斯卡》中的布斯卡以及东映《假面骑士》中的多数怪人也是出自村濑继藏之手。
1972年，村濑继藏成立了自我主宰的造型工坊，先后参与了《超人巴洛母》中全部的魔人造型，《人造人奇凯达》中的黑暗机器人，《艾斯奥特曼》中的超兽，《流星人zone》中的恐兽造型。
在平成哥吉拉1991中，村濑继藏受川北紘一的邀请，进行了平成基多拉的造型（昭和基多拉也有他的份），共计4万片鳞片，是由村濑大师带领的20人团队手工，一片片贴上去的。完成后的机械基多拉皮套重量更是超过了200公斤，因为太过于危险只能当做操演道具使用。
镭射恐兽斯派罗
一角超兽巴克西姆
导弹超兽贝劳克恩
均是村濑继藏大师的造型和井口昭彦大师的设计稿，超兽和恐兽的渊源不浅由此可见。
不过相比超兽在隔壁上演超兽骑脸怎么输，让地球怪兽浑身丧胆时，恐兽却在这里被哥吉拉花式吊打，不得不感叹恐兽的命运坎坷。
值得一提的是《流星超人》第十七话的变身恐兽和《艾斯奥特曼》第十二话的仙人球超兽在设计和演出上也有非常之多的共同点。《流星超人》这部剧当时用了很多《艾斯奥特曼》中的特摄技术，这里就不多提了（艾斯中作为助监督的川北紘一、神沢信一，在本剧中和中野昭庆监督一起负责特殊技术）。
恐兽加达吉拉斯和超兽巴拉巴完全一致的爆眼演出
仙人球超兽和变身恐兽被击杀时都裂开产生喷出物，而且都会带球撞人
庵野秀明的EVA不知是否借鉴了这段呢（这段超浮夸的演出在美国那让美国佬非常震惊）
昭和恐兽有着和超兽理不清的渊源，他们的后辈，在超星舰队中登场的平成恐兽们，也是和东宝的其他作品有着各种微妙的联系。
平成恐兽
流星的超人化为了钢铁的流星神，恐兽们也在《超星舰队》中衍生出了各种各样的新品种。设计师就包括了西川伸司，吉田穰等人，造型则主要由品田冬樹等人负责（当然也包括前两部的造型）。
“在这之后“超星神系列”是三部一起进行的。要制作的东西实在是太多了，那个三年可以说是每天都被交稿日追赶着。虽说TV系列的预算也比较有限，但（川北）监督也靠着柔软的对应完成了下来。其中当然有使用他自己电影里的既存镜头，还在变形场景上就这样直接使用玩具进行摄影之类，我觉得这下做出了相当果断的优秀演出。说起来第一话开头部分，和异星人的战斗场景。明明脚本上几乎只是略微触及到一点点的程度，结果却一天又一天不断拍摄到了让人担心的地步。所以直到主题曲放出来之前的桥段全部都变成了宇宙战争的场景（笑）。但是结果来说却是一个让人感到非常壮大的OP桥段。川北特摄的魅力，该说是作为电影的华丽呢，还是在关键地方的构图如画呢？”——品田冬樹哀悼川北紘一语节选
品田冬树，1958年生，1979年上京，最初是在特摄专门志作编辑助手，制作模型等。于1982年加入rainbow造型企画，参与了《宇宙刑事卡邦》和战队系列的造型，于1989年退社，和岡部淳也一同成立株式会社ビルドアップ（buildup，08年和圆谷pro合并，岡部淳也当上了当时的圆谷副社长），同年并参与了东宝怪兽“碧奥兰蒂”的造型，之后先后参与了平成加美拉，戴拿奥特曼剧场版，哥吉拉2001，和超星神三部曲的造型。08年buildup和圆谷公司合并后，退出了自己设立的Vi-SHOP公司，应岡部淳也邀请加入了圆谷公司，作为御用的造型师，至今以个人的名义活跃在特摄造型第一线上，有关注《欧布奥特曼》的朋友，应该知道前段时间品田冬树还在和后藤正行在设计和造型上斗智斗勇。
事实上，超星神时期的各种致敬玩梗，也有这位造型师出的力。
图1为超星舰队的杰卡尔，图2为哥吉拉系列的喷射杰格
不仅是造型梗，还有名字梗，这个有趣主意正是品田冬树所提出的（这里感谢西川伸司老师在facebook给的回复，不然笔者可能永远都不知道这是品田冬树的主意了）。
要介绍的基本人物也已经完毕了，接下来，就开始正戏吧
三大宇宙恐兽
宇宙恐兽雷扎斯，登场于第二话
其设计原型是东宝游戏怪兽——霸岗
在游戏《超哥吉拉》中登场的原创怪兽，霸岗（bagan），霸岗作为一只废案怪兽，历史非常悠久，之后再说，本作中的霸岗是在中国发现的怪兽尸体中注入哥吉拉细胞和王者基多拉细胞后诞生的魔兽，哥吉拉进化为超哥吉拉后将其击败。因为平成哥吉拉电影并没有同时引进欧美地区，这部游戏是相当一部分外国友人认识平成哥吉拉的主要途径，导致霸岗的这个游戏原创角色人气在欧美圈子非常高。
值得一提的是，在《哥吉拉 最终战役》中，流传有一个霸岗的删减片段，后来将其用在了超星舰队之中，也就是这个恐兽雷扎斯。
上图为TV超星舰队的雷扎斯，下图为网上流传的最终战役删减的霸岗。
宇宙恐兽温米拉
温米拉原型设计是西川伸司设计的奥加之一
在《哥吉拉2000》中奥加的设计稿中，酋泽安施版的奥加被酋泽老师改改跑到《梦比优斯奥特曼》片场当博伽茹了
宇宙恐兽巴德雷斯
第四话登场的它皮套使用1995红莲哥斯拉的水中用皮套改造而来，虽然造型的直接感觉更像是隔壁归曼的阿斯特隆。
合成恐兽 巨大猛禽
巨大猛禽、“鸟人类”体型的《哥吉拉最终战役》版拉顿和翼龙型的平成拉顿
其原型毫无疑问是东宝三大怪兽之一的空中大怪兽拉顿，实际上从剧中表现来看更接近同样拥有光线技，川北监督家的平成拉顿。
题外话，在《摩斯拉3》的剧本阶段，拉顿作为本作的反派和摩斯拉对战，并且在江户时期的日本和穿越而来的摩斯拉大对决。但因为各种原因本替换为了王者基多拉出场。巨大猛禽在本作中华丽的演出可能还有制作人员们的怨念蕴含在其中吧。
未来恐兽迪斯巴
左为昭和黑多拉，右为最终战役版黑多拉
故事涉及到主线时登场的未来恐兽，其原型是东宝特产怪兽黑多拉。相比最终战役中黑多拉被哥吉拉像杂兵一样干爆，超星舰队的迪斯巴可以说是打出了昭和时期黑多拉的强敌的风采，非常精彩
昭和版本的监督坂野义光先生曾经想要重置黑多拉的短篇“GODZILLA 3D TO THE MAX”中，有一只名字叫做迪斯拉的污染怪兽，但在最后，这部3D作品从短篇企划升级为了我们如今看到的2014版本《GODZILLA》。
顺带一提，在今年的新作《GODZILLA 怪兽行星》的世界观中，黑多拉化身为了天朝的生化兵器，成功拿下了最早两个的怪兽人头，无敌！
雷神葛多
皮套原型为东宝特摄《太阳武神》，致敬的则是大映特摄的《大魔神》
值得一提的是，在1994年太阳武神的早期设计时，西川伸司就采用了类似大魔神的设计，在20年后再度用到，真的是非常浪漫。
用特摄来分开大海吧！
在本话中，雷神葛多致敬了前辈大魔神，分开了大湖，来到了地上，用的就是特摄中相当经典的分开大海，可以追溯到圆谷英二时代。
1956年，史诗片《十诫》，特殊技术是圆谷英二带领的圆谷组负责，使用模型分开的大海是不朽的名场景
1966年，大魔神系列第二作《大魔神之怒》，特摄监督为黑田义之，本作的神之岛舞台大小为纵向22米×横40米的广大舞台，武神像的岩壁是铁板2000张，圆木500本，卡车十几台多批从伊豆运送来的火山岩制作的破格存在，模型爱好者一定要看！
1997年，《摩斯拉2》，特摄监督为圆谷英二真传弟子，兼超星神系列特摄监督川北紘一，个人觉得表现力最佳的分海，在本作的85分钟处。
1998年，《盖亚奥特曼》，特摄监督村石宏实，同样也参与了超星神系列的监督工作。
2004，《超星舰队》，特摄监督川北紘一，直接致敬了《大魔神之怒》
2016年，《欧布奥特曼原生之初》，监督小中和哉，这集给我的印象比较深刻，不过这重制效果是挺不咋地….
圆谷老爷子带来的不朽名场景，希望以后还会被不同的作品，不同的特摄人继续翻新，带来不同的味道!
未来暴舰 加里奥王
其原型为1993《哥吉拉VS机械哥吉拉》中的超级机械哥吉拉
不仅仅只是造型上的类似，本作中的机械哥吉拉并不只是个机械大恐龙，严格来说，它是一艘船，一艘战舰………
被击毁的时候显示的战舰身份，写作超级机器人读作战舰，是这台未来暴舰以及超星舰队主角机的前辈。
某种意义上这台机械哥斯拉也算是日本人决战兵器思想和大舰巨炮主义的杂交混血了。
暗黑恐兽 黑暗葛兰
本作的压轴怪兽，其原型同样是之前的东宝废案怪兽霸岗。
1984废案电影《哥吉拉的复活》，田中友幸提出的最初的霸岗设计，也从此活跃在了平成哥吉拉以及川北组的幕后，平成组最后的作品的最后怪兽，居然回归到了平成哥吉拉的第一作（严格的来说1984哥吉拉还属于昭和时代，不过官方定性还是平成哥吉拉），能将过去的遗留化为新的怪兽，相比制作组也是会无比欣慰吧。
霸岗的前身今世
正如前面所说，自从1984田中友幸老爹提出了霸岗这个怪兽以后，他就开始活跃在平成哥吉拉的幕后。在《哥吉拉VS碧奥兰蒂》结束后，大森一树监督提出了和平成哥吉拉同世界观下新企划《摩斯拉VS霸岗》，1984版本的霸岗的原型是《楚辞》中记载的水神，而这部《摩斯拉》中的霸岗，设计的原型是中国神话《文选》中的怪物“马衔”。
《文选·木华》：“ 海童邀路，马衔当蹊。”
李善 注：“ 马衔，其状马首，一角而龙形。”
嗯，造型还有点还原？
但因为一场人气投票,摩斯拉好还是基多拉妙（原投票名是“男人就看基多拉，女人来看摩斯拉”），基多拉成功干翻了摩斯拉作为下一部哥吉拉电影的反派，霸岗就和摩斯拉一起回到了文案中。
在之后的作品中，以摩斯拉为主角的新作，1992《哥吉拉VS基伽莫斯》的剧本出来了，故事剧本的蓝本就是《摩斯拉VS霸岗》，加入了恶之摩斯拉的要素，诞生了双子摩斯拉幼虫中其中一体的变成了基伽莫斯的剧情，《哥斯拉VS摩斯拉》的海报中出现了剧中不曾出现的双子幼虫摩斯拉就是这个原因。而霸岗的基础上加入“恶之摩斯拉要素”，诞生的正是在作品中登场的怪兽巴特拉（即战斗摩斯拉）。
基伽莫斯成虫
幼虫出世，战斗，成虫和摩斯拉合体，合体后战哥斯拉
本作虽然成了废案，但最后“进入怪兽体内战斗”的要素被平成《摩斯拉2》和哥斯拉1999动画系列所继承（本作中主角要迷你化进入哥吉拉的体内去治疗哥吉拉的原子炉），平成机械金刚的要素则被之前的《幻星神》所继承。
1993年，霸岗这怪兽终于正式的出现在了哥吉拉作品中，一如既往是超古代中国的怪兽，不过本作是尸体中加入了G细胞和基多拉细胞才诞生的巨兽，被外星人操控来攻击地球，最后被用基多拉细胞制作的超级胶囊升级过的超级哥吉拉击败。
设定画和游戏造型有些差别
在1998年游戏《Godzilla Movie Studio Tour》之中，霸岗被重新设计作为展览的角色在游戏中展出。
在上文也说过，2004年那会还有《最终战役》霸岗的存在，不过真假至今也没有被考证过，，不过同时期的超星舰队，也确实受到了它的影响，这只星途艰辛的怪兽是否有朝一日可以登上大屏幕呢？
剧场版—超星舰队
2005年，本作作为接替《哥吉拉最终战役》的东宝正月电影公开，并取得了6亿4千万日元的票房。本作是阵容完全是再现了当年平成哥吉拉的巅峰时期，监督大森一树，特摄监督川北紘一，更是把当年平成哥吉拉1989中饰演权藤吾郎的峰岸徹拉过来饰演另外一位情怀角色神宫寺翼。
当《哥吉拉vs碧奥兰蒂》中的权藤一佐遇上了《海底军舰》中的神宫寺八郎大佐…
国防省，神宫翼诞生了！
顺带一提，04年的《哥吉拉最终战役》中，也有致敬神宫寺大佐的神宫寺博士存在。
一舰当千，轰天无双！
本作中另外出场的是一个穿越狂魔，就是东宝最强舰轰天号本尊了，去年还在那哥吉拉片场，今年就来了超星神片场。本作中的轰天号道具是使用最终战役中开头登场的老轰天号改造为《海底军舰》中登场的初代轰天号的姿态。
初代 海底军舰 轰天号
Fw旧轰天
超星舰队的迎击战舰轰天
本作中是少有的轰天号使用钻头对还有活动能力的敌人进行强杀，BGM完全沿用初代《海底军舰》，昭和味立马就出来了
本作中国防省的轰天号，其灵感依旧来源于平成哥吉拉的废案，1995《哥吉拉VS戴斯特洛伊亚》中，自卫队的超级X3—轰天号。
平成组这个三钻造型轰天，之后被运用在了动画《新海底军舰》的反派，海底军舰自由号上，本作有着史上最劲霸强的轰天号，确确实实对得起一舰当千，轰天无双的称号。
没看过的朋友一定要来试试轰天无双的快感哦~
最后，本作的压轴怪登场了，皮套改自黑暗葛兰，故事起源改自《超星神》，巨像波斯基特来了。
毫无疑问，致敬的是同样监督的《哥吉拉VS王者基多拉》中的平成王者基多拉。不过登场方式是类似昭和和机械的混合。
至此为止，在下对超星系列的考据就达此为止了，可能还有一些不完全之处，请谅解。
一部好的特摄，应该是可以让同一个人在不同的阶段收获不同的东西，还是孩子的时候就只是为了巨大的机器人和怪兽的干架，当对特摄有了了解和兴趣后，会看出其中的情怀和趣味，我觉得在这也是特摄可以长盛不衰的原因。给路人展现特摄特色的优质演出和剧情拉入深坑，给粉丝以耐心观看品尝才看得出的情怀，我觉得是超星神这类作品的有点所在。
哥吉拉的60周年已过，川北先生也早已逝世，但下一个60年后，想必还会有另一个川北监督，另一个川北组会拍摄出属于他们的超星神。
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