以“化作通变”为主题的“广州三年展”目前正在广东美术馆举行，开幕以来美术馆内外门庭若市，足见艺术对这座城市的吸引力。在当代艺术双年展在各地接连举办的当下，“双/三年展”对一座城市的意义何在？
《澎湃新闻·艺术评论》近日与广东美术馆馆长王绍强进行了对话，他是本届“广州三年展”的总策展人，也是即将于7月16日开幕的“2023成都双年展”总策展人。
“从成立之初到现在，广州三年展始终把‘在地性’作为品牌重要的学术方向，‘本土’是广州三年展的根之所在。”王绍强说。在他看来，双/三年展作为城市形象的一部分，相关从业者不仅需要考虑展览的学术价值，也需要正视其“文旅项目”的面向。
第七届“广州三年展”展览现场
第七届“广州三年展”展览现场
关于双/三年展：依托城市，实现学术和文化价值
澎湃新闻：广州三年展已经举办了七届。从2002年第一届对于中国实验艺术的解读到第七届“化作通变”对于中国当代艺术和城市发展变化的回溯，七届“广州三年展”自身经历了怎样的迭代？又有哪些是坚持的？
王绍强：广州三年展举办至今，已经走过了二十余载，从 第一届“重新解读——中国实验艺术十年(1990-2000)”到“别样——一个特殊的现代化实验空间”（2004）、“与后殖民说再见”（2008）、“见所未见”（2012）、“亚洲时间”（2015）、“诚如所思:加速的未来”（2018），再到本届“化作通变”，各届展览的问题指向、思想厚度、学术面向与文化立场各不相同，从回顾20世纪90年代的中国实验艺术、关注文化特殊性、重新界定现实处境、从艺术实践的本体思考回归到美术馆自身、重解亚洲艺术语言的脉络、再到探讨由技术构建的时空无论哪一届、哪一个时期的广州三年展，都是其时当下最具有话题性，并且具备知识生产能力的艺术盛事。一路走来，我们始终坚持的是严谨而独立的学术立场，关注、感受、思考、表达，以艺术的独特形式记录我们对一个时代精神的反映和相关思考、参与人类文明的建构，使其成为具有区域和全球影响的专业性当代展览。
2002年12月17日，时任日本森美术馆副馆长南条史生参观“首届广州当代艺术三年展”
2018年，第六届广州三年展“诚如所思:加速的未来”主题展策展人张尕讲解吉尔伯托·埃斯帕萨的作品《自动光合植物》。
澎湃新闻：目前国内许多城市的纷纷举办双/三年展，作为中国最早举办双/三年展的城市之一，“广州三年展”有着怎么基于自己的定位？
王绍强：从成立之初到现在，广州三年展始终把“在地性”作为品牌重要的学术方向，“本土”是广州三年展的根之所在。广州作为港口城市，自古以来就是中国与世界连接的重要窗口，在数千年的延续中逐渐形成特有的港口文化。这样一种文化使得广州对外来和新生事物更为敏感，并能够迅速地作出反应，改革开放以来广州是国内最早关注和实践当代艺术的地区之一。“广州三年展”需要依托这样的定位，才能保持自身的独特性和生命力。
此外，“广州三年展”的创立以及一路的坚持，所依托的其实是一个城市的能量，就我们而言，展览品牌以城市命名、以公众为重是一种责任。我们一直注重当代艺术的公共教育和来自艺术家本人对作品的讲解和阐述，尽可能做到让市民获得第一手对作品的理解，对公众进行适当的艺术引导，让公众有机会看到国际最前沿的艺术形式。
第七届“广州三年展”展览现场
澎湃新闻：对于目前世界许多大城市都在办双/三年展，您觉得双/三年展对城市意味着什么？
王绍强：双/三年展是国际当代视觉艺术高级别的展示活动，是推出世界各国新艺术成就的重要窗口，更是各国各地盛大的艺术节日。它旨在反映当代世界艺术的前沿探索与当前面貌，是全球文化互鉴融合的一大“交通枢纽”。双/三年展与举办的地域有密切相关，最主要的是与所在城市的关系。一方面，双/三年展本身作为城市形象的一部分，对于城市的发展会起到重要作用；对于市民来说，双/三年展这样的艺术盛会也是文化生活的重要组成部分。
广州三年展是广东美术馆发起并自主策划的具有国际影响力的学术品牌，也是我国最早的“双/三年展”之一，如今已成为城市的文化节日、地区的“文化名片”，是艺术史的一个切面。目前，双/三年展在不仅在全球，在我国各地也是呈现遍地开花的趋势。那么相关从业者不仅需要考虑双/三年展的学术价值，也需要正视双三年展“文旅项目”的面向，实现可持续发展。在这一方面，威尼斯艺术双年展等全球知名双年展的管理和盈利方式与其高水准的艺术价值一样，值得我们研究学习。
威尼斯双年展展场之一——绿城花园（Giardini）
2017年横滨三年展，艺术家佐科·阿维安托（Joko Avianto）的作品《善与恶的边界》
双/三年展作为一个城市的文化事件及品牌来说，如何实现其文化动员的号召力与联动力十分重要，需要从城市的整体利益出发进行考量——无论是文化的动员、公众的动员、空间的动员、商业的动员、文化赞助的动员，还是政府与机构组织的动员等等。简单来说，让越来越多的观众进入美术馆，助力了城市文化生活品质提升。进一来说，我们需要通过具有“规模性、持续性与可期待性”的双/三年展文化项目，使城市的形象、文化、旅游、商业的互动性与社会的参与性整体被调动起来，并形成合作协调。
2012年，第九届上海双年展《重新发电》展览现场
澎湃新闻：您也将策划今年的成都双年展，对于广州和成都着两座完全不同的性格的城市，作为策展人将如何展开不同的叙事？
王绍强：首先，广州和成都两座城市都在中国当代艺术的发展中有过前沿的实践，起到积极的推动作用；同时，两座城市都有着包容而多元的文化气质。广州作为沿海城市、千年通商口岸，置身于粤港澳大湾区中，有着岭南文化的根基并兼容海外文化和国际视野。在此基础上，已经探索二十余年的广州三年展，所以希望展示的是一个沿海港口的学术视野和立场。它是国际视野下的艺术的联动，见证并陪伴着中国当代艺术的发展。它试图成为艺术间可以更加广泛地对话的平台，无论是追溯历史、观察当下、还是想象未来。它试图在广州这座丰富而包容的城市身上汲取