古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt，1862—1918），是出身维也纳的象征主义画家，也是维也纳分离派运动最具代表性的成员之一，他以描绘华丽、金色的女子著称。那些崇拜(或鄙视)克里姆特的人可能会惊讶地发现，他也曾走出家门，将对自然的渴望融入夏日创作中。
澎湃艺术获悉，纽约新美术馆(Neue Galerie)正在举办的“克里姆特的风景”(Klimt Landscapes)，向世人展示了这位名画家悠闲自在地画着草地和花园。这就是当时他所有的快乐——一片梨树林，阳光折射出眼花缭乱的色彩，绚烂到没有阴影。展览中的一件《向日葵》（1907-1908年），可以解读为艾米丽的肖像，风景、寓言、珠宝、帷幔和装饰都融合在精致神秘之中。
纽约新美术馆“克里姆特的风景”展览入口
1901年，克里姆特抱怨说:“维也纳太可怕了，一切都是干巴巴的、热的，再加上这些工作，‘忙乱、喧嚣’——我从没有像现在这样渴望离开。”当他真的摆脱了那些苛刻的客户和他自己完美主义的负担时，他把自己对细节的品味挥霍在了成熟的水果、宝石般的花朵和荧光绿色的草地上。他的靛蓝长袍罩衫与他的生命友伴兼缪斯艾米莉·弗洛格(Emilie Flöge)放松地创作着。
克里姆特和他的缪斯女神艾米莉·弗洛格在阿特湖花园中的照片 (1909)
“克里姆特风景画”的展览名，暗示着对克里姆特生命最后二十年中所画的公园、果园和杂树进行了研究，这些风景描绘了他在奥地利阿特湖度过的夏天，却并不广为人知，尽管如此，2002年克拉克艺术学院举办过专门关注这些风景画的展览，当时展出了十幅克里姆特的风景。相比之下，新博物馆由贾尼斯·斯塔格斯（Janis Staggs）策划的展览，只包含五幅晚期风景画，而且并不总是最好的，因为其中一半以藤蔓覆盖的森林小屋和湖边别墅为中心，展览中还展出了1880年代至1900年代的五幅较小的画作，涉及克里姆特从浪漫学院主义向晚期风景画的发展。
展览现场，克里姆特的风景作品。
在这些风景画中，自然主义和抽象主义经常通过放大或粗糙的点来表现，这种点彩画让人想起修拉的点彩。克里姆特直接在画布上作画，由此产生的大量绿色纹理几乎填满了整个表面。
这一时期，除了莫奈，很少有艺术家的风景画能像克里姆特那样激进。在某种程度上，他的现代主义树木带着抽象表现主义的前奏，尤其是波洛克的滴画和罗斯科的大块色彩。1909年的《公园》(The Park)已经预示了雏形。
克里姆特，《公园》，1909年或更早
艺术与设计（工艺）间的连续
在20世纪之交的十几年中，克里姆特从一位著名的、官方认可的艺术家（接受公共委托的艺术家）转变为维也纳前卫艺术的领导者，他主要靠接受私人委约肖像画为生。 他是维也纳分离派的创始人和第一任主席，该派本质上是一个成立于1897年的艺术家协会，旨在对抗该市艺术机构的古板。
克里姆特，《田园》，1884年
1903年，两位分离派成员（也是克里姆特的朋友）——建筑师约瑟夫·霍夫曼 (Josef Hoffmann) 和设计师科洛曼·莫泽 (Koloman Moser)——创建了维也纳工厂 (Wiener Werkstätte)，其目的是将应用美术提升到艺术的水平，并将它们结合在统一的室内设计中。 他们的专长之一是几何图案。试想一下，如果克里姆特画中没有几何图案，他的肖像画或