刘慈欣
小说《三体》中超燃的37句经典语录
1.
给时光以生命，给岁月以文明。
——刘慈欣《三体》
2.
你的无畏来源于无知。
——刘慈欣《三体》
3.
我们都是阴沟里的虫子,但总还是得有人仰望星空。
——刘慈欣《三体》
4.
弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。
——刘慈欣《三体》
5.
碑是那么小，与其说是为了纪念，更像是为了忘却。
——刘慈欣《三体》
6.
记忆是一条早已干涸的河流，只在毫无生气的河床中剩下零落的砾石。——刘慈欣《三体》
7.
我爱你，与你有何相干？毁灭你，又与你有何相干？
——刘慈欣《三体》
8.
上帝是个无耻的老赌徒，他抛弃了我们！
——刘慈欣《三体》
9.
空不是无，空是一种存在，你得用空这种存在填满自己。
——刘慈欣《三体》
10.
“不不，别说在哪，一知道在哪，
世界就变得一张地图一样小了，
不知道在哪，世界才广阔呢”
“那好，咱们就努力迷路”
——刘慈欣《三体》
11.
越透明的东西越神秘，宇宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看多远就看多远，但越看越神秘。
——刘慈欣《三体》
12.
如果说，有上帝的话。人类一思考，上帝就发笑，如果人类不思考，上帝连发笑都不屑于。
——刘慈欣《三体》
13.
大多数人到死都没有向尘世之外瞥一眼。
——刘慈欣《三体》
14.
“我有一个梦，也许有一天，灿烂的阳光能照进黑暗森林。”
——刘慈欣《三体》
15.
没有什么能永远存在，即使是宇宙也有灭亡的那一天，凭什么人类就觉得自己该永远存在下去。
——刘慈欣《三体》
16.
先生，我想掩盖对您的鄙视，但我做不到。
——刘慈欣《三体》
17.
是对规律的渴望，还是对混沌的屈服。
——刘慈欣《三体》
18.
前进！前进！不择手段的前进！
——刘慈欣《三体》
19.
在黑暗中沉淀出了重元素，所以光明不是文明的母亲，黑暗才是。
——刘慈欣《三体》
20.
在西方的天际，正在云海中下沉的夕阳仿佛被溶化着，
太阳的血在云海和太空中弥漫开来，
映现出一大片壮丽的血红。
“这是人类的落日。”叶文洁轻轻地说。
——刘慈欣《三体》
21.
“把海弄干的鱼在海干前上了陆地,
从一片黑暗森林奔向另一片黑暗森林。
鱼上了岸，也就不再是鱼。”
——刘慈欣《三体》
22.
西方人并不比东方人聪明，但是他们却找对了路。
——刘慈欣《三体》
23.
活着本身就很妙，如果连这道理都不懂，怎么去探索更深的东西呢？
——刘慈欣《三体》
24.
要知道，一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映。
——刘慈欣《三体》
25.
仅靠生存本身是不能保证生存的，发展是生存的最好保障
——刘慈欣《三体》
26.
在这寒冷无际的草原间，燃烧是无意义的，
一腔热血喷出来，比一堆牛粪凉的更快，
还不如后者有实用价值。但燃烧是他们的命运，他们是燃烧的一代。
——刘慈欣《三体》
27.
在漫长的科学发展史上，
物理学家门用加速器撞击过多少质子？
又撞击过多少中子和电子？每一次撞击，
对那个微观宇宙中的智慧或文明都可能是毁灭性的。
……您不会为此多愁善感起来吧？
——刘慈欣《三体》
28.
“我说，你最喜欢哪个季节？”
“秋天”“为什么不是春天”
“春天，好多感觉挤在一起，累人呢，秋天多好”
“倒不如说郁郁葱葱得让人嫉妒”
——刘慈欣《三体》
29.
妈妈，我将变成一只萤火虫
——刘慈欣《三体》
30.
来了，爱了，给了她一颗星星，走了。
——刘慈欣《三体》
31.
女人应该像水一样的，什么样的地方都能淌得过去啊。
——刘慈欣《三体》
32.
在宇宙中，你再快都有比你更快的，你再慢也有比你更慢的。
——刘慈欣《三体》
33.
上帝是个无耻的老赌徒，他抛弃了我们！
——刘慈欣《三体》
34.
把人类看成虫子的三体人似乎从来没有意识到一个事实：虫子从来没有被战胜过。
——刘慈欣《三体》
35.
“不理睬是最大的轻蔑。”
——刘慈欣《三体》
36.
“藏好自己，做好清理。”
——具有隐藏基因和清理基因的宇宙高级文明遵循的生存原则
——刘慈欣《三体》
37.
既没有入世的能力也没有出世的资本
——说的是云天明，不过很具有普遍性
——刘慈欣《三体》
让我们再把目光投向茫茫的宇宙，跟随着这部“挑战人类想象力极限”的科幻著作，一起仰望星空！
宇宙社会学
与黑暗森林法则
“第一，生存是文明的第一需要；第二，文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总和保持不变。”
罗辑通过叶文洁的宇宙社会学公理悟出了宇宙黑暗森林法则，通过与三体文明达成威慑平衡，从而保护了全人类。
每每回想起这位最孤独的救世主与叶文洁会面的那天傍晚，总是感到心弦振颤：
“叶文洁指指天空，西方的暮光仍然很亮，空中的星星少得可以轻易数出来。这很容易使人回想起一个星星都没有出现时的苍穹，那蓝色的虚空透出一片广阔的茫然，仿佛是大理石雕像那没有瞳仁的眼睑。
现在尽管星星很稀少，这巨大的空眼却有了瞳仁，于是空虚有了内容，宇宙有了视觉。
但与空间相比，星星都是这么微小，只是一个个若隐若现的银色小点，似乎暗示了宇宙雕刻者的某种不安——他(它)克服不了给宇宙点上瞳仁的欲望，但对宇宙之眼赋予视觉又怀着某种巨大的恐惧，最后，空间的巨大和星星的微小就是这种欲望和恐惧平衡的结果，昭示着某种超越一切的谨慎。”
当罗辑暴露了那颗恒星的位置后，此时三体星人派出的“水滴”已经立即出发了。
他们也深谙黑暗森林法则：宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都小心翼翼；
他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人。如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。
在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。这就是宇宙文明的图景，这就是对费米悖论的解释。
梵高的《星空》
与降维打击
掩体纪元67年，歌者文明途经太阳系，负责随手清理那些被标记的暴露文明的清洁工，向长老申请了一张并不那么贵重的清理工具“二向箔”。
面对那张静止的透明纸片，人类并没有感觉到丝毫的害怕与威胁，这一幕，颇像当年人类面对“水滴”时的心态。正如原著里那句名言一般“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。”
当二向箔的光芒消失，真正的毁灭才开始降临，三维世界开始向二维跌落，所有的一切就像被吸入了一个扁平的深渊，这是死神挥舞着画笔，将整个太阳系变成一副厚度为零的巨画，这幅画名为《星空》。
降维概念图，截自网络，侵删
程心来到罗辑的人类博物馆，在里面见到了梵高的那幅《星空》，看着这张由无数细微躁动的线条来表现空间的油画，她不由地感叹或许梵高早已经5亿年参透了宇宙的构成。
梵高《星空》
随后他们又来到星空下，看到天际正在被二维平面化，海王星和土星已经被降维，紧接着来到地球，逃亡中的人类还有一切的一切都被定格成了没有厚度的二维巨画……
随着太阳也被二维化，那最后一点血红色被嵌入《星空》之中，整个太阳系至此完全被拍扁成一幅死掉的画。在原书的描述中，刘慈欣的语言挑战着人类想象力的极限与镜头语言的极限。
每次在凝视星空时候，都会想到关乎于宇宙、三体、人类、文明、艺术、未来、生存……等等这些宏大的命题，因而不由地升起“宇宙很大，生活更大”自己原来如此渺小的念头……于是对宇宙产生了无限的敬畏之情，许多当下繁杂心绪也就一并化解了。返回搜狐，查看