博山琉璃：有料的“料货”本报记者 陈巨慧
本报通讯员 李福源
栩栩如生的灯工料景，色彩斑斓的琉璃花球，诗意隽永的琉璃内画，鬼斧神工的套料雕刻……在山东博物馆，为期七个多月的《琉光溢彩——博山琉璃文化展》吸引了数十万人参观。博山琉璃，以其独特的魅力绽放出绚烂华彩，再次惊艳世人。
“御炉”烧 “御匠”忙
淄博市博山区是琉璃之乡，在自然资源、历史因素、文化背景等多方面积淀深厚，是琉璃生产重镇。博山琉璃艺术蕴含浓厚的文化气息，拥有悠久的历史传统，是我国宝贵的艺术遗存。博山琉璃种类繁多，工艺精绝，在几百年时间里曾引领中国琉璃发展的主方向。
博山琉璃生产源于何时，因史料与实物所限，不好确定。20世纪80年代，博山挖掘出了中国现存最早的古琉璃窑炉遗址——元末明初琉璃作坊遗址，故一般意义上把博山琉璃的起源定为元末明初时期。考古专家同时指出，该作坊遗址规模庞大，出土器物在器型及技术手段上都极为成熟，以此推断，博山琉璃的起源或应更早。
朱晓丽在《中国古代珠子》一书中，通过大量搜集调研，得出如下结论：“至少从南宋开始，中国的博山琉璃珠与印度的珠子平分了菲律宾的珠子市场。”说明在南宋或更早时期，博山地区已经有琉璃生产，且已形成一定规模。
明洪武年间，博山琉璃的生产已具较大规模，博山已成为全国琉璃生产销售中心，生产的琉璃器皿已远销全国和世界各地。洪武初年，宫廷内官监在博山设立专制“贡品”的琉璃作坊，由孙克让总领其事。
据《明史》记载，明朝宫廷中设有“内官监”，是宫中“宦官二十四衙门”之一，“凡国家营造之事董其役，御前所用铜、锡、木、铁之器日取给焉”（刘若愚《酌中志》）。而且其“外厂甚多，各有提督、掌厂等官”。颜山孙氏为博山琉璃行业中最早加入匠籍成为“御役工匠”的家族。据《重修颜山孙氏族谱序》载：“吾族原籍枣强。洪武三年，始祖克让迁居青州府东关东南隅，后又迁居笼水。昔为益都孝乡之颜神镇，今改隶博山县是也。应内官监青帘匠，业琉璃，造珠灯、珠帘，供用内廷。”又据孙克让的九世孙，清康熙二年（公元1663年）任内秘书院大学士孙廷铨所著的《颜山杂记》载：“炉座者，余家自洪武垛籍，所领内官监青帘世业也。惟国家营建郊坛飨殿，则执治其棂扉帘幌之事。……隶籍内廷，班匠事焉，故世执之也。”
自此之后，孙氏家族作为在籍的宫廷匠役，管理着一部分入了匠籍的“轮班匠”，为明宫廷提供琉璃贡品长达275年。
同一时期，博山蒋氏、钱氏及其他家族纷纷涉足琉璃行业，他们或以生产为主，或以销售为主，将博山琉璃推向全国。《颜山杂记》中描述博山琉璃的销售情况是“北至燕，南至百粤，东至高丽，西至河外，其行万里”。故明嘉靖《青州府志》直接点明“琉璃器出颜神镇”，并补充说“以土产马牙、紫石为主，法用黄丹、白铅、铜绿焦煎成之。珠穿灯、屏、棋局、帐钩、枕顶类，光润可爱。”清康熙十一年（公元1672年）《益都县志》也记载：“（琉璃）颜神镇居民独擅其能，镇土瘠确而民无冻馁者以此。”
清康熙初年，内务府设造办处，负责操办皇宫的造办采办事宜。由于康熙皇帝对西洋玻璃制品非常感兴趣，遂于康熙三十五年（公元1696年）传旨造办处分设玻璃厂，主要生产玻璃鼻烟壶、瓶、碗、渣斗等器物。起初，玻璃厂中的匠役都由西洋人充任。后来，除少数外国人外，主要从博山征调，所用琉璃料条等，也大都在博山生产。博山的玻璃炉被誉为“御炉”，而博山的工匠则被称为“御匠”。
中国第一历史档案馆所存《清内务府养心殿造办处各作成做活计清档》及清乾隆二十二年（公元1756年）《工部为咨事都水司案呈先准内务府文》等史料，均记载了博山琉璃工匠在清宫制作琉璃产品的情形。这些被征募的博山琉璃工匠，先由府衙在炉行中选拔技艺高超者送到巡抚衙门，再由山东巡抚衙门负责将他们送至工部，交造办处服役。这些琉璃工匠在将博山琉璃生产技艺带入皇宫的同时，也将皇宫和外国琉璃生产技艺带回博山。在造办处服役的博山琉璃工匠，要按皇帝亲自指定的样式和数量，来完成各种琉璃器的制作。生产出来的琉璃器，除皇帝自己把玩外，还大量地赏赐给王公大臣和外国国王。
一枝独秀 “琉”通天下
自嘉庆朝起，国力衰退，琉璃厂风光渐失，琉璃制作技艺整体下滑，博山琉璃生产却随着时尚的变化和市场导向，呈现出一枝独秀的局面。咸丰前后七八十年时间里，博山琉璃业空前繁荣，经营范围扩大，器物类型多样，鼻烟壶、烟嘴、仿制玉饰等屡有创新，以迎合市场需求。1869年，英国传教士威廉森在出版的《中国北方的旅行》一书中，记载了他在博山看到琉璃生产的盛况：“只见博山上空笼罩在一片烟雾之中，人们都在紧张地为制造玻璃而忙碌着。当时不分老幼，约有十分之七的男女都在从事玻璃制造业，每年向外输出七十多万斤玻璃制品……”
德国传教士、地理学家李希霍芬和英国传教士威廉森在同治年间都曾到过博山，他们分别在《旅华日记1868—1872年》和《中国北方的旅行》中对博山作了生动的描述：“山东博山的料器，是中国对外贸易的重要商品，每年经由济南输出的数量约7000担。……聪明又智慧的匠师们把附近出产的岩石研细后，用硝酸钾煅烧，制成料器。这里的山丘蕴藏着丰富的石英矿，石灰（岩）和煤，而这些都是制造玻璃的重要原料和燃料。数千年来，擅长制造瓷器的中华民族，在制造玻璃这一行业方面，是显著地、远远地落后于欧洲。但是，只有在博山这个地方却做出了值得世界承认的成就。”
光绪三十年（公元1904年）初，山东巡抚周馥批准山东省农工商各局关于创办博山玻璃公司的呈文，并拨库银五万两作为官股，中国第一家官商合办的玻璃公司由此诞生。《中国近代手工业史资料》载文称：“博山为中国第一之玻璃制造地，原料与燃料之丰富，以及工资之低廉，为其发达之最要素。欧战以来，外货一时输入杜绝，博山玻璃之需用，博得非常声价，北自满蒙，南至南洋，殆无不知博山玻璃之名者。”民国商务印书馆编印的《重编日用百科全书》记载：“吾国组织玻璃厂，始于前清光绪季年，时有山东博山玻璃厂。”可见其影响之大。
博山琉璃最初的销售方式主要是集市贸易和长途贩运。后来，随着生产的日益发展，出现了专门销售博山琉璃的商店——料货庄，其销售范围更加广阔。史料记载，清朝至民国时期，博山曾先后在全国各地设立100多个料货庄，这些料货庄呈网状分布，以博山为中心，辐射全国，真正实现了“琉”通天下。
千年琉璃 新派“网红”
新中国成立后，博山琉璃业也迎来了快速发展的春天。原有的琉璃作坊经过改组合并，一跃成为国营工厂，生产设备、制作工艺不断提升，产品研发不断拓展，以博山美术琉璃厂为代表的大型琉璃企业应运而生，并发展成为全国琉璃业的翘楚。
经过半个多世纪的积淀、研发，截至目前，博山琉璃产品有几十个门类，上千种类型，近万种花色，其代表性作品如琉璃花球、花插、摆件等热成型产品技艺独特、神妙奇工、令人叫绝；琉璃内画产品工精艺绝、独树一帜，称为内画艺术的“山东画派”，套料雕刻及名贵色料“鸡油黄”“鸡肝石”雕刻制品古朴凝重，饮誉海内；灯工产品玲珑小巧、细腻雅致，让人叹为观止。其中最为世人熟悉和认同的，当属琉璃内画和名贵料器“鸡油黄”。
博山琉璃内画的技艺是从北京传入的。相传清道光年间，北京琉璃画师周乐元的内画技艺高超，但秘不示人。为了保密，甚至专门雇了一个老头看门，来客通报，待他将内画的工具收拾干净后方可待客。一天中午，博山协顺帽庄的商人王凤诰因事去周乐元家，适逢看门的老头正在打瞌睡，一心想探个究竟的王凤诰脱下靴子蹑手蹑脚地走了进去，周乐元慌乱中不及收拾，被王凤诰窥得用内画竹笔作画的秘密。王凤诰回博山后，反复研习，终于掌握了内画技艺的奥秘，并将之传与毕荣九、孙坦普、薛向都等人。他们不断将其发扬光大，形成了特色鲜明的鲁派内画。由于这几个人技法纯熟，有独特风格，形成内画艺坛上的独立画派，称为山东画派，与北京画派齐名。当时县令府尹、地方乡绅，甚至外国商人都会携重金登门拜访内画老艺人，求画鼻烟壶。
后毕荣九又将手艺传与张文堂等人，薛向都则传与其子薛京万。抗日战争爆发，博山内画一度中断，薛京万和张文堂为了生计，也到山头转行陶瓷画。新中国成立后，琉璃内画创作恢复并得以改良。
博山名贵料器“鸡油黄”则兴起于明初，盛产于乾隆年间。以其雍容华贵，被尊为“御黄”“黄玉”。“鸡油黄”的特点是“润如玉，凝如脂，声如磬，价如金”，因制作门槛高、难度大，历来为皇室和宫廷专用，严禁民间生产。后来经过社会变革，“鸡油黄”制作工艺一度失传。1972年，博山美术琉璃厂经过反复试验中，终于使“鸡油黄”重现人世。
21世纪初，博山美术琉璃厂破产后，“鸡油黄”研制资料和有关实物再一次流失。出生于琉璃世家的孙即敏、孙即杰兄弟在古方基础上投资研制，成功恢复了“鸡油黄”烧制技艺，人称“孙氏鸡油黄”。
近年来，传承人孙云毅在父辈们研究成果的基础上，经过多年的潜心学习和创新创作，在材料、工艺和技术及器型设计等方面不断改进，系统地改良了“鸡油黄”的技术和配方，使“鸡油黄”的制作和以“鸡油黄”为基础的琉璃浮雕加工工艺得到了保护、继承和发展，大幅提高了成品率及产品颜色的纯正度。“孙氏鸡油黄”烧制技艺被评定为山东省非物质文化遗产，其技术和配方被国家专利局批准为发明专利。
在市场化浪潮的席卷之下，如今的博山琉璃行业也早已进行了大洗牌，一批个体琉璃企业应运而生，成为时代的弄潮儿。他们不仅接过了“博山琉璃”这面鲜艳的旗帜，还以更宽的视野，更高的责任心，将博山琉璃推向世界。目前，博山有琉璃大师工作室30余个，有爱美琉璃、精美琉璃、金祥琉璃、西冶工坊、人立文创等规模以上重点琉璃生产企业13家，琉璃产业直接从业人员有5000余人，为博山琉璃的后续发展打下了厚实的基础。
今年3月，暖春扶贫大剧《绿水青山带笑颜》火遍全国，人们在为剧中主人公返乡创业、携手共建美丽家乡的故事所感染的同时，也被博山琉璃的绚丽多姿所吸引。与剧中同名的企业西冶工坊，更是凭借精美的工艺品吸引了