最最方便的就是坐地铁8号线到 “省博湖北日报”站，出站先看到 “湖北美术馆”，马路之隔即是“湖北省博物馆”。这是 “湖北省博物馆” 的北门，此门不能入馆参观，只是寄存大件行李的地方。北门是“湖北省博物馆” 老馆，参观结束从此门出来。【下图即是“湖北省博物馆” 的北门】“湖北省博物馆” 的入口在南大门，即新馆（沿着北门边上的博物馆围墙走，黄鹂路→省博路，600米左右）。参观需要在湖北省博物馆公众号上预约，不过我去的时候只需刷身份证即可入馆，也许是旅游淡季吧。
“湖北省博物馆” 的入口在南大门，即新馆（沿着北门边上的博物馆围墙走，黄鹂路→省博路，600米左右）。
【开放展厅】文展大楼（南主馆）1F 《曾侯乙》2F 《曾侯乙》《越王勾践剑特展》《曾世家 -- 考古揭秘的曾国》3F 《楚国八百年》《梁庄王珍藏 -- 郑和时代的瑰宝》4F 《书画珍秘 -- 湖北省博物馆馆藏书画精品展》综合馆（北主馆）3F 《土与火的艺术 -- 古代瓷器专题展》4F 《荆楚百年英杰》楚文化馆（东馆）1F 《永远的三峡》
【入馆方式】南大门为散客（个人）、团队参观入口及旅游车下客入口；西南门为旅游车、自助游小型车辆出入口；北大门为观众出口及散客大件行李寄存处。
这就是“湖北省博物馆” 的北门，寄存大件行李的地方。
这是“湖北省博物馆” 南大门（即新馆），现在入馆都是从此门进。
这是“湖北省博物馆” 北大门，参观结束即是从此门出馆。我们现在看的建筑是“湖北省博物馆”的老馆。老馆主要《郧县人》、《屈家岭》、《盘龙城》， “十大镇馆之宝 -- 郧县人头骨化石”、国宝 “大玉戈” 都位列其中，可惜我都没走过未能看到 
最后带些小物件回家，以资纪念 
新馆分为四层及负一层：负一层（B1）：① 天籁（湖北出土的早期乐器） ② 编钟演奏厅（编钟演出票暂不支持网上预约，需进馆后现场买票，一天四场）一楼（L1）：曾侯乙1二楼（L2）：① 曾侯乙2 ② 越王勾践剑（就一把宝剑） ③ 曾世家--考古揭秘的曾国三楼（L3）：① 楚国八百年1 ② 楚国八百年2 ③ 梁庄王珍藏四楼（L4）：① 楚驿 ② 书画展厅 ③ 漆馆（本想看看②、③，可惜啥都没有，可能还没弄好吧） 
老馆：郧县人、屈家岭、盘龙城，扫一圈就行了，因为布置新馆，老馆有些乱哄哄 
重点提示：1、如果是9:00第一批进馆，直上二楼“越王勾践剑”展厅，此时人最少，可以美美哒、卡卡滴地欣赏国宝“越王勾践剑” 
过了这个时段，门口就要排队限流了，巴掌大一个展柜，堆满了人，要近距离观赏“越王勾践剑”可费力了。拍照时别忘了关闪光灯，爱护文物，文明观展 
【下图二楼环形走廊上密密麻麻的人就是在排队入场看 “越王勾践剑” 】2、重点参观：一楼“曾侯乙1”，都是大国重器，其中湖北省博物馆“十大镇馆之宝”--『曾侯乙编钟』、『曾侯乙尊盘』就在这里，值得细细观赏。3、重点参观：二楼“曾世家--考古揭秘的曾国”，里面文物众多。4、重点参观：三楼“楚国八百年1”，湖北省博物馆“十大镇馆之宝”--『虎座鸟架鼓』、『彩绘漆木人物车马出行图圆奁』在此陈列；入口展厅中的“六骑战车”展示了楚国“千乘之国”的大国气象5、重点参观：三楼“楚国八百年2”，这个展厅文物较少，主要呈现了楚墓出土的简牍、玉器、漆器、丝织品。6、重点参观：三楼“梁庄王珍藏”，金银玉器琳琅满目，值得细细品味，不过相对于山东博物馆的《鲁王之宝 -- 明朱檀墓出土文物精品展》稍稍有些逊色。7、重点参观：负一层 “天籁（湖北出土的早期乐器）” 必须卡一下，湖北省博物馆“十大镇馆之宝”--『崇阳铜鼓』就在这里。展馆非常小，随意看一下，半小时搞定。
2020年12月13日，湖北省博物馆 “十大镇馆之宝” 正式揭晓！① 郧县人头骨化石 （未看到）② 石家河玉人像 （未看到）③ 崇阳铜鼓 （负一层 “天籁（湖北出土的早期乐器）”展厅）④ 越王勾践剑 （二楼 “越王勾践剑”展厅）⑤ 曾侯乙编钟 （一楼 “曾侯乙1”展厅）⑥ 曾侯乙尊盘 （一楼“曾侯乙1”展厅）⑦ 虎座鸟架鼓 （三楼“楚国八百年1”展厅）⑧ 彩绘人物车马出行图 （三楼“楚国八百年1”展厅）⑨ 云梦睡虎地秦简 （未看到）⑩ 元青花四爱图梅瓶 （未看到）湖北省博物馆新馆还是非常漂亮滴 我用了一天半时间美美哒看了一遍，就是随便看看，我觉得也是需要半天时间的。由于4件 “十大镇馆之宝” 没有看到，只能在网上下载一下宝贝图片以飨蜂友
1989年和1990年，湖北省郧县青曲镇曲远河口的学堂梁子，分别发现和出土了两具震撼世界的距今约100万年的完整的古人类头骨化石，被著名的古人类学家、中科院院士贾兰坡先生称为“国宝”，并依据古人类命名的规则，命名为“郧县人”。两具头骨化石保存了完整的脑颅和基本完整的面颅，其面部特征与中国和亚洲已发现的古人类化石一致。经专家研究、鉴定后认为，这是距今100万年左右的直立人。专家认为，“郧县人”的发现，有着非同寻常的意义，其材料的全面性、丰富性、可解决的学术问题几乎仅次于周口店“北京人”，引起世界古人类学界的广泛关注，是补写人类发展史的重要物证。郧县人头骨化石距今100万年左右，别看郧县人这么古老，“智商可不低”，证据是郧县人脑容量较大，且使用当时先进的工具 -- 手斧。【“郧县人” 1号头骨化石】
【“郧县人” 2号头骨化石】
石家河玉人像 -- 史前高超琢玉技艺的代表出土于天门石家河文化遗址，距今4200至4000年，面庞写实，两眼倾斜呈倒置的八字形，鼻宽阔，口扁方微闭，散发着威严与神秘的气息。石家河文化时期，长江中游地区史前玉器的发展达到高峰，形成了具有鲜明特征的玉文化。
崇阳铜鼓 -- 迄今所见最早的铜鼓1977年发现于湖北崇阳县，通高75.5厘米，鼓面直径39.5厘米，重42.5公斤，由铜鼓身、铜鼓座和铜鼓冠三部分组成。鼓身横铸于长方形鼓座上，上部有弧凹形冠。圆形仿皮质鼓面无纹饰，鼓身、鼓座和鼓冠上均铸有商代后期流行的装饰纹样云雷纹和乳钉纹。这件铜鼓质地厚实古朴，造型奇伟庄重，花纹流畅粗放，代表了我国商代青铜工艺的制作特点与水平。是我国目前所见最早的铜鼓，也是国内保存的唯一一件商代至西周早期的铜鼓。据考证，这面铜鼓是我国目前所见最早的铜鼓，同时也是仅存于世的两面商代饕餮纹铜鼓中的一面，另一面早年流失于日本，现藏于京都泉屋博古馆。【位居：负一层 “天籁（湖北出土的早期乐器）”展厅】
越王勾践剑 -- 天下第一剑1965年12月出土于湖北江陵望山一号楚墓。剑长55.6厘米，宽5厘米，剑首向外翻卷呈圆盘形，内铸11道精细的同心圆，剑身满饰神秘的黑色菱形花纹，剑格的正面和反面分别用蓝色琉璃和绿松石镶嵌成美丽的纹饰，整个造型显得高贵、典雅。在剑身正面靠近剑格处还写有两行鸟篆铭文，分别是“越王鸠浅 自作用剑”，经专家考证，鸠浅就是勾践，这八字铭文向我们表明了这把剑的身份和地位。这把剑在出土时插在漆木剑鞘里，出鞘时仍然寒光闪闪，耀人眼目，其剑刃薄而锋利，经测试它能够一次轻松地划开20张白纸。这把青铜剑深埋地下2500余年，为何不生锈呢？对于这个问题，专家认为，一是选材用料好；二是墓葬环境好；三是出土时带剑鞘，剑鞘起到了双重保护的作用。越王勾践剑制作精美，历经两千五百余年，仍然纹饰清晰精美，寒光闪闪，毫无锈蚀，被誉为“天下第一剑”。【位居：二楼居中的单独豪华厅 -- “越王勾践剑”展厅】
曾侯乙编钟 -- 改写世界音乐史1978年出土于湖北随州曾侯乙墓，年代为战国早期。钟架长7.48米、高2.65米。全套编钟共六十五件，分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上，上层为三组共19件钮钟、中下层五组共45件甬钟，及一件楚惠王赠送给曾侯乙的镈钟所组成。钟及架、钩上共有铭文3755字，内容为编号、记事、标音及乐律理论。每件钟均能奏出呈三度音阶的双音，整套编钟音域可跨五个半八度，十二个半音齐备，可以旋宫转调。其音列是现今通行的C大调，能演奏五声、六声或七声音阶的乐曲。曾侯乙编钟的出土改写了世界音乐史。【位居：一楼 “曾侯乙 1” 展厅】
曾侯乙尊盘 -- 中国青铜工艺的巅峰之作1978年出土于湖北随州市曾侯乙墓，由尊和盘两件器物组成，尊高30.1厘米，口径25厘米，盘高23.5厘米，口径58厘米。由尊与盘两件器物组成。出土时尊置于盘中。尊是盛酒器，盘盛冰可用于冰酒。尊盘采用了多种铸造工艺，其中口沿上的镂空纹饰采用了当时最先进的熔模铸造法。尊颈部与盘内都有 “曾侯乙作持用终” 铭文。尊的口沿是多层套合的镂空附饰，远看像云朵，实际是由无数条龙蛇所组成的镂空花纹，它们相互盘旋环绕，宛如在空中游动。尊的颈部攀附四只反首吐舌、向上爬行的豹，豹身也以镂空的龙蛇装饰，尊的腹部和圈足满是蟠螭纹和浮雕的龙，整个尊体共装饰有28条龙、32条蟠螭。盘的制作更为复杂，除口沿有和尊一样的镂空纹饰外，盘身的四个抠手也是由无数条龙蛇组成的镂空花纹。抠手下有八条镂空的夔龙。盘足为四条圆雕的双身龙，龙口咬住盘的口沿，造型别致。整个盘体装饰龙56条、蟠螭48条。这件尊盘的惊人之处在于其鬼斧神工的透空装饰，装饰表层彼此独立，互不相连，由内层铜梗支撑，内层铜梗又分层联结，参差错落，玲珑剔透，令人叹为观止。经专家鉴定，此系采用“失蜡法”铸造，因为纹饰细密复杂，且附饰无锻打和铸接的痕迹。曾侯乙尊盘整体造型美观，极尽奢华，是先秦时期制作的最为复杂、精美的青铜礼器，是商周青铜器的巅峰之作，为首批永久性禁止出境展览的国宝级文物之一。【位居：一楼 “曾侯乙1” 展厅】
虎座鸟架鼓 -- 彰显楚文化的浪漫与神奇2002年出土于湖北枣阳九连墩楚墓2号墓，年代为战国中晚期。该器物通高约136cm，宽134cm，两只背向踞坐的卧虎四肢屈伏于六蛇缠绕的长方形底座上，虎背各立一只长腿昂首、引吭高歌的凤鸟。背向而立的鸣凤中间，一面大鼓悬于凤冠之下，两只小虎后足蹬踏凤鸟背脊，前足上托鼓框。该器物通体髹黑漆，饰有红、黄、银白多色彩绘，稳重的虎座与飞扬的凤架彰显了楚文化的浪漫与神奇。虎座鸟架鼓是楚文化遗存出土的最典型文物，很好地体现了楚文化的精髓。在楚人眼里，凤不仅是象征祥瑞的神鸟，还是楚族、楚国尊严的象征。楚人崇凤，开启了中华民族 “龙凤呈祥” 文化渊源的滥觞。随着南北文化相互融合，龙凤共同成为中华民族精神的象征。【位居：三楼 “楚国八百年 1” 展厅】
这件湖北博物馆 “十大镇馆之宝 -- 彩绘人物车马出行图” 被单独陈列在“车马出行”这一单元中。虽然位置十分显耀，而且还有配图加以解说，但这件国宝在展柜中看上去非常的狭小，而且在昏暗的灯光下忒不显眼了，如果不是特别留意的话，估计大多数人都会错过。如何在目不暇接的众多文物中找到这件 “彩绘人物车马出行图” 呢，当你在 “楚国八百年 1” 的展厅中看到 “车马出行” 的解说牌时，在解说牌的下面就是这件国宝，而且边上还有 “彩绘人物车马出行图” 的图像展示及介绍。
彩绘漆木人物车马出行图圆奁 -- 中国现存最早的长卷 “连环画”1987年出土于湖北荆门包山2号楚墓，是漆奁外壁一周的漆画，展开全长87.4厘米，宽5.2厘米，描绘了战国时期楚国贵族车马出行的场景。画中用土黄、桔红、海蓝和棕色等颜色，勾勒出一幅色彩艳丽、生动活泼、富有立体感的图画。最为引人注目的是画师别具匠心地用五棵随风摇曳的柳树，将画面巧妙地分隔成五个画段，强化了故事情节。第一和第二画段表现的是出行场面，在画卷的第三段只画了一只狗和一只猪，它们跃身急奔的神态为整幅画卷增添了生机，第四段和第五段表现的是迎宾场景。整幅画人物姿态各异，猪犬腾跃，车马有序，情节首尾连贯、过渡自然，被誉为目前中国现存最早的长卷“连环画”，体现了楚国漆器高超的制作工艺。漆奁，大约出现于战国中后期，主要作为盛妆器。最初的奁，除了用来盛装梳妆用具之外，还用来盛放食物和其他用品。这件圆奁是目前发现最早的妆奁。发现时，里面还装有花椒，铜镜等梳妆用具。目前仅存漆皮。【位居：三楼 “楚国八百年 1” 展厅】
“彩绘人物车马出行图” 的图像展示及介绍：漆画绕漆奁盖外壁一周，画面以树木分隔为五段，内容大概是描述当时贵族出行迎宾场景。场景一：初行场景二：驱驰场景三：出迎（此图像说明的秩序出错了，应该是场景五：一狗一猪 
）场景四：相见场景五：一狗 🐕 一猪 🐷（此图像应是场景三）
云梦睡虎地秦简 -- 首次系统发现的秦律1975年出土于湖北云梦，包括大量公元前221年秦统一中国前后的法律文献，是首次系统发现的秦律。秦律涉及农业生产、市场交易、徭役征发、官吏职掌、少数民族关系等各个方面，从中可以看出秦法已经达到了十分细密、详备的程度。秦律对汉代以及其后的中国传统法律产生了深远的影响。
元青花四爱图梅瓶 -- 陶瓷中的熊猫2006年出土于湖北钟祥郢靖王墓。通高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米。这件梅瓶，小口外撇，短颈丰肩，圈足平底。瓶身的肩部饰有凤穿牡丹图，腹部的四个菱形的开光内描绘了这样四个小故事：王羲之爱兰、陶渊明爱菊、林和靖爱梅鹤、周敦颐爱莲。足部绘一圈仰覆莲纹，以卷草纹和锦带纹间隔三层纹饰，层次分明，繁而不乱。整个器物制作精美，优雅精致，出土时位于王妃棺木脚端棺床下方。青花瓷是我国古瓷中极富特色的品种，它是一种釉下彩瓷器。因釉下的钴料经高温烧制后呈现蓝色。元青花使用的是进口钴料“苏泥勃青”，故色彩青翠艳丽，给人优雅明净的审美享受。湖北省博物馆馆藏的元青花四爱图梅瓶，体量大，制作上乘，精致优雅，描述了四个经典故事，具有丰富的历史文化内涵及很高的艺术价值，被誉为“陶瓷中的熊猫”。
湖北省博物馆馆藏文物达24万余件（套），其中一级文物945件（套）、国宝级文物16件（套）。这16件（套）国宝级文物分别是：① 曾侯乙编钟、② 曾侯乙编磬、③ 曾侯乙尊盘、④ 铜鉴缶、⑤ 铜联禁大壶、⑥ 大铜尊缶、⑦ 铜鹿角立鹤、⑧ 十六节龙型玉饰、⑨ 曾侯乙金盏、⑩ 越王勾践剑、⑪ 大玉戈、⑫ 错金银龙凤铁带钩、⑬ 彩绘漆木屏形瑟座、⑭ 彩绘漆木人物车马出行图圆奁、⑮ 云梦睡虎地秦简、⑯ 崇阳铜鼓，其中9件（套）出土于随州曾侯乙墓。（馆藏文物通常分为一级、二级、三级这三个等级，其中最高级别的一级文物又分为甲、乙两个等次，而只有一级甲等文物，才可以称之为 “国宝”）在这16件（套） 国宝级文物中：① 曾侯乙编钟、③ 曾侯乙尊盘、⑩ 越王勾践剑、⑭ 彩绘漆木人物车马出行图圆奁、⑮ 云梦睡虎地秦简、⑯ 崇阳铜鼓，这6件入选了湖北省博物馆 “十大镇馆之宝”。在2020年12月13日之前，湖北省博物馆一般宣称 “四大镇馆之宝” -- 越王勾践剑、曾侯乙编钟、郧县人头骨化石、元青花四爱图梅瓶。
磬块为复制品。出土时，磬块多数已断裂侵蚀。复原研究显示，磐块由石灰石或大理石磨制。磐架由青铜制的龙首、鹤身怪兽等构成。兽舌上有“曾侯乙作持用终”铭文。钟、磬合奏称为“金石之乐”。【位居：一楼 “曾侯乙 1” 展厅】
本件由方鉴、方缶两部分组成，缶置于鉴内，合为一整体。放置时，方鉴底部有一个活动倒栓，插入自动落下，固定方缶。鉴底由四个兽足承托。鉴、缶均有“曾侯乙作持用终”铭文。使用时，方缶盛酒，鉴缶之间的空隙盛冰。铜过滤器用于滤酒。周代祭祀用酒多为“五齐”，即五种未经澄滤的薄酒，里面有糟粕，饮用时需稀释后加以过滤。【位居：一楼 “曾侯乙 1” 展厅】
壶一般成对使用，用于盛酒。禁是承酒具的器座，用于放置双壶。整件器物由禁底部的四个小兽承托。双壶颈内壁均有“曾侯乙作持用终”铭文。【位居：一楼 “曾侯乙 1” 展厅】
本件形体庞大，是目前考古出土最大的青铜酒器。肩部有“曾侯乙作持用终”铭文。【位居：一楼 “曾侯乙 1” 展厅】
中国古代视鹤、鹿为神鸟、瑞兽，此件为鹿、鹤合体，是一种想象的吉祥动物形象。全器造型别致，除双翅焊于腹部，鹤身、鹤腿、鹿角、底板四部分均可拆卸组装。头、颈与鹿角均错金装饰，背脊与双翅周边镶嵌绿松石（已佚），吻部右侧有“曾侯乙作持用终”七字铭文。此件出土时置于主棺东侧，意在祈求以瑞鹤作为沟通人、神的媒介，引导曾侯乙灵魂升仙。【位居：二楼 “曾侯乙 2” 展厅】
本件用5块玉料雕成，由3个玉环和1根玉销钉联成可以活动卷折的16节。【位居：二楼 “曾侯乙 2” 展厅】
曾侯乙金盏，1978年出土于湖北随州曾侯乙墓，重2156克，是目前我国发现的先秦金器中最大最重的一件容器。其制作十分讲究，盖上饰有蟠蛇纹、陶纹和云雷纹，口沿下饰一圈蟠螭纹，三足外撇作倒置的凤首造型，腹上部有两个对称的环耳，盖顶有一个圆形捉手。纹饰和器形都十分美观，是一件难得的艺术珍品。【位居：二楼 “曾侯乙 2” 展厅】
这件大玉戈1974年出土于武汉市黄陂盘龙城遗址李家嘴三号墓，时代约为商代早期。盘龙城遗址是中国商代遗址之一，该遗址距今约有3500年历史，是迄今为止长江流域发现的夏商时期规模最大、出土遗存最为丰富的城邑遗址。盘龙城遗址出土玉器多达100余件，制作工艺水平较高。其中，这件大玉戈长94厘米，是目前出土玉戈中最长的，厚度仅0.5厘米，被誉为“玉戈之王”。由刃和柄两部分组成，刃部和柄部相交之处有一个圆孔，使用时，可用绳子穿过圆孔，将大玉戈固定在木柄之上。大玉戈应属礼仪用器，主要用于古代高级贵族的仪仗活动，象征着权力和地位。2002年国家文物局发布《首批禁止出国（境）展览文物目录》，大玉戈就位列其中。【这件国宝 “大玉戈”位居：老馆 “盘龙城” 展厅，老馆我没有细赏，所以错过了 】
1965年出土于湖北省江陵望山一号楚墓，全器长46.2厘米，宽6.5厘米，高0.5厘米。整件器物呈弧形，钩作龙首状，背面有两个圆形的凸钮。龙首的眼、耳、鼻、嘴均用金片和金丝镶嵌，龙颈两侧用金丝嵌饰卷纹，颈背用金片和金丝镶有圆圈纹等纹样。器身用金丝嵌成云纹图案。钩头采用了生铁鍒化处理技术，经煅打而成。青铜器表面以金银镶嵌出精美的花纹，这种工艺叫金错、银错。方法是首先在青铜器的表面铸出花纹的浅槽，浅槽必须呈燕尾状即梯形，只有外小内大才能将金丝、银丝或金片、银片嵌入表面的花纹浅槽中，再经过打磨使表面光滑而不易脱落。有的刻槽细如毫发，为錾刻，为使镶嵌物牢固，工匠会在浅槽中涂一层起粘合作用的漆，然后将金银丝嵌入。其艺术特征是用隐嵌的技法形成金银线图案或文字，改变模铸纹饰的呆板和拘束，突破了传统的图形对称形式。金银错是我国青铜时代一项精细的装饰工艺，它是青铜工艺发展了一千多年以后，到春秋中晚期才兴盛起来的艺术。这样宽大而制作精美的错金银铁带钩为迄今所仅见，应是楚国贵族在重大的祭祀或宴飨场合使用的礼器。 【位居：三楼 “楚国八百年 2” 展厅】
战国 1965年江陵望山1号墓出土瑟座内由雕刻的动物组成连续性的图案，计有凤、鸟、鹿各4只，蛙2只，小蛇15条和大蟒26条。动物图案有透雕和浮雕两种，它们相互纠缠，画面生动，形态逼真，栩栩如生。【位居：三楼 “楚国八百年 2” 展厅】
展柜里有2个“彩绘漆木屏形瑟座”，形制相同，上面的瑟座出土于2002年枣阳九连墩2号墓；下面的瑟座就是国宝，出土于1965年江陵望山1号墓。
湖北省博物馆除了“十大镇馆之宝” 、国宝级文物之外，还有极多的精品文物值得细细鉴赏，因此选取各馆较为精彩的文物以飨蜂友
主要是：① 天籁（湖北出土的早期乐器） ② 编钟演奏厅（编钟演出票暂不支持网上预约，需进馆后现场买票，一天四场）在负一楼有湖北省博物馆 “十大镇馆之宝” -- 崇阳铜鼓
天籁，为自然之声。自远古时代，就是人类制造声音工具的灵感来源。这些工具既是发声器也是乐器，用于辅助生产和生活。早期中国（距今约5000年至2000年）的乐器，采用当时珍贵的材料、高超的技术和精美的工艺，随着人类社会的发展逐步成熟。湖北拥有独特的自然地理位置和人文环境，最得南北风气之先，出土的早期中国乐器种类繁多，见证了礼乐制度由滥觞达到极盛的过程。它们无不凝聚着祖先的智慧和情感，是人类认识自然和自身的载体与结晶。
西周 铜 征集
战国中期 铜 1987年荆门包山2号墓出土器表和内壁满饰浮雕变形龙纹。墓中遗册记载：“一铙，缨组之绥”。
战国 铜 1993年恩施崔坝镇向家垮村五组出土
战国早期 1978年随州擂鼓墩1号墓出土
主要是：曾侯乙1在“曾侯乙1” 展厅中有2件湖北省博物馆 “十大镇馆之宝”：曾侯乙编钟、曾侯乙尊盘。
曾侯乙生活在公元前五世纪，是周代诸侯国曾国的国君。他的墓葬于1978年在湖北随县（今随州城区）被发现，发掘出土的一万五千余件工艺精湛、无与伦比的文物，呈现了高度发达的礼乐文明，体现了古人敬畏天地、神明和祖先的丰富精神世界，揭示了中国古代青铜铸造、天文历法、音乐艺术等方面的极高成就。曾侯乙所处的时代，群雄并立，百家争鸣，世界主要古文明都达到了巅峰，被誉为人类文明发展的“轴心时代”。曾侯乙墓出土文物实证了是当时人类智慧所达到的高度。展览分为 “敬天崇祖”、“金声玉振”、“所尚若陈”、“观象授时”、“车马仪仗”、“永保用享” 六个部分，多角度阐释曾侯乙文物，体现古代的礼乐文明，凸显文物艺术特色。其中一楼 “曾侯乙1” 展厅呈现了 “敬天崇祖”、“金声玉振” 二个部分。 “敬天崇祖” 展示了 “十大镇馆之宝” -- 曾侯乙尊盘；“金声玉振” 展示了 “十大镇馆之宝” -- 曾侯乙编钟。
在祭祀礼仪中，鼎盛放牲肉，簋盛放饭食，是最重要的祭器。平底束腰的鼎称为“升鼎”，其出土时口沿有用竹篾制成的鼎盖，现已朽。鼎、簋纹饰凹糟内个别部位残有绿松石。九件鼎内壁、八件簋器盖内和内壁均有铭文“曾侯乙作持用终”。
镬（读：或）鼎是古代贵族在祭祀、宴飨等重大礼仪活动中煮牲肉的鼎。本件出土时口沿上有竹篾片编制的鼎盖，现已朽，腹底有烟炱痕迹。鼎钩挂于鼎耳，配有长柄匕。腹内壁与鼎钩均有“曾侯乙作持用终”铭文。
建鼓因鼓之贯柱而得名。建鼓过去仅见于战国和汉代的青铜纹饰和石刻画像，本件是最早出土的实物。出土时鼓皮已朽，仅存鼓腔、贯柱及鼓座。贯柱通高365厘米，鼓身长106厘米，面径74厘米。本件采用了分铸、铸接和焊接相结合的制作方法，由入对大龙和数十条纠结穿绕的小龙构成，龙身镶嵌绿松石，是迄今所见最精美的一件先秦建鼓座。
二楼右侧展厅为 “曾侯乙2”，居中展厅为 “越王勾践剑”，左侧展厅为 “曾世家 -- 考古揭秘的曾国”
二楼『 曾侯乙 2 』展厅呈现了 “所尚若陈”、“观象授时”、“车马仪仗”、“永保用享” 四部分内容。特别是“曾侯乙” 的棺材板，精美神秘的图案与线条，昭示着“曾侯乙”死后升仙的梦想 
本件腹部两侧分别绘有撞钟与击鼓乐舞图案，形象地展示了钟、鼓的演奏方法，是反映中国古代音乐舞蹈及绘画艺术的罕见材料。
战国早期 通高24.3，长20.8，宽18cm 1978年随州曾侯乙墓出土
主棺出土于东室。外棺以青铜为框架，上下及壁板用木板嵌装，外表施彩，重约3.2吨。外表以黑漆为地，绘有绚丽的朱色和黄色花纹共20组。整个内壁髹朱漆。这种形式的铜木构件彩绘漆棺为首次发现，是目前为止我国最大的一件出土漆器。内棺出土时置于外棺内，木结构，用巨板榫接而成。周身髹漆井饰以735条龙蛇，各种动物142只，神人神兽武士20个。内壁髹朱漆。【下图为：外棺】
【下图为：内棺】
“越王勾践剑特展” 位于南馆二层，面积 600 ㎡。1965年冬，越王勾践剑出土于湖北江陵望山1号墓，其墓主为战国中期的楚国贵族悼固，而剑身的八字铭文显示它的主人是越王勾践。越王勾践剑是国宝级文物，省博物馆十大镇馆之宝之一。越王勾践剑所反映的历史故事、科技成就十分丰富，因此设立专馆展出，全面讲述文物及其背后的故事。展览以越王勾践剑为中心，分为 “越国春秋”、“惊世发现”、“剑中王者” 三个单元。以越国历史作为切入点，介绍文物背后楚昭王、越王勾践联姻的美好故事，以不朽之谜介绍越王勾践剑的科技成就。
“曾世家 -- 考古揭秘的曾国” 位于南馆二层，面积 1900 ㎡。曾国考古是湖北省近年来取得成果最多、社会关注度最高的考古发现之一。叶家山、文峰塔、郭家庙、苏家垄等考古发现引起社会各界瞩目。展览分为 “始封江汉”、“汉东大国”、“佐佑楚王”、“华章重现” 四个部分，展览通过考古成果，揭示曾国从在江汉地区独领风骚到滋养楚国、最后融入楚文化的发展历程。
春秋早期 1966年京山苏家垄出土曾仲斿父铜壶出土两件，另一件现藏于中国国家博物馆。此壶器形厚重，呈椭方形。壶盖饰一周镂空环带纹，壶身饰三周环带纹。壶冠及颈内壁铸有铭文：“曾仲游父用吉金自作宝尊壶”。环带纹装饰虽也为春秋早期所流行，但一般施加在圆壶上，作为方壶装饰较为罕见。
春秋早期 1970年随州均川熊家老湾出土器、盖皆方，盖呈四面坡屋顶形。颈两侧有环耳，造型类似方彝，但从环耳推测，本件可能原有提梁，应该是青铜方卤最晚的样式。
西周早期 2013年随州叶家山墓地28号墓出土本件器盖饰一周兽首、夔纹相间的纹饰带，此类纹饰布局在中原青铜器上较为少见。器身上腹饰大嘴卷尾夔纹，下腹为四组兽面纹，圈足为长尾夔纹。器底附有悬铃。容器带铃是晚商、西周时期不多见的地域文化特征，随枣走廊的鄂国、曾国青铜器均有带铃的习俗。
西周早期 2013年随州叶家山墓地111号墓出土本件圆盖隆起，盖顶有一圆雕蟠龙。兽首形半环耳下部作象鼻状卷起，肩部立有圆雕牛首，左右各饰一组相对的卷尾夔纹。腹部以大兽面纹为饰。这种带有高浮雕装饰的罍只见于周文化边缘地区，如四川彭县竹瓦街和辽宁喀左等地。
西周早期 2011年随州叶家山墓地27号墓出土本件盖上立有一只昂首凤鸟，展翅欲飞。盖顶至圈足，均设四道扉棱。盖面饰兽面纹，角尖旋卷高出盖面，兽角下饰有蛇纹。双耳侧立兽首，颈部伸出全雕兽首，兽首均有象鼻。腹部饰兽面纹，圈足饰龙纹。器底附有悬铃。
西周早期 2013年随州叶家山墓地126号墓出土本件外壁有四道纵向长扉纹饰从上至下分三段，上段颈部饰蝉纹和鸟纹，中段腹部和下段圈足饰兽面纹。器内底铸有铭文：“麻于肇畜马、谷，赍，用作父戊宝彝。庚册”。尊和卤是商代晚期至西周早期常见的酒器组合。麻于尊、卣通体纹饰精美繁缚，是这一时期的青铜器精品。
西周早期 2013年随州叶家山墓地126号墓出土本件全器满花，以云雷纹为地。提梁饰蝉纹，提梁两端圆雕兽头作牛首。盖顶有菌状钮，盖面饰兽面纹。盖及器身有四条纵向扉棱。颈部饰龙纹带一周。腹部饰兽面纹，兽尾下两侧各饰一凤鸟纹。圈足饰蛇纹带。本件盖、器对铭，各铸有铭文：“麻于肇畜马、谷，赍，用作父戊宝彝。庚册”。铭文大意是说麻于因为养马而受到赏赐，因此制作了用来祭祀父戊的铜器。“庚册”是表示麻于族氏的铭文。
春秋晚期 2009年随州文峰塔墓地1号墓出土曾侯與编钟现存八件，本件为2号，铭文与1号甬钟基本相似，行款略有不同，可据1号甬钟补足。根据铭文记载，曾国始祖为南公适，被分封到江汉地区以镇抚淮夷。《左传》记载的“吴师入郢”、“昭王奔随”也可以与铭文的“吴恃有众庶，行乱”、“复定楚王”等内容对照。
战国中期 2012年随州文峰塔墓地18号墓出土本件是组合器，由鉴、缶两件器物组成，有冰酒、温酒的双重作用。器身满饰错金三角勾连云纹，并镶嵌绿松石，装饰风格繁。缶放置于鉴内正中。此组合器装饰精美、扣合严密，体现了战国时期的工艺水平。
春秋早期 2015年京山苏家垄88号墓出土本件盖顶有莲瓣形捉手，器盖口沿饰一周窃曲纹。器身有纹饰四周，主体纹饰是环带纹，颈部为窃曲纹。圈足以环带纹装饰。壶盖、壶腹内壁铸有铭文。
曾伯克父铜盨春秋早期 2019年追缴两件摄形制、纹饰基本相同。盖顶有四纽，腹部立有两兽形耳。盖顶部饰夔龙纹，盖器口沿饰窃曲纹，盖顶、器身下腹部装饰瓦纹，圈足以垂鳞纹为饰。盖内及器内均铸有铭文“唯曾伯克父甘娄乃用作旅盨，子孙永宝”。盨是盛放黍、稷、稻等饭食的器具，流行于西周晚期，春秋早期已罕见，使用时间较短。
曾伯克父铜壶春秋早期 2019年追缴两壶形制、纹饰基本相同。盖顶中心饰凤鸟纹。壶盖饰垂鳞纹与窃曲纹。壶身从上至下皆以纹饰带装饰，层次分明。颈部饰环带纹与窃曲纹，肩腹部饰瓦纹、窃曲纹与蝉纹。圈足饰垂鳞纹。盖内及器内均铸有铭文：“唯曾伯克父自作宝飤壶，用匄眉寿黄耉，其万年子孙永宝用”。
春秋早期 2019年追缴本件纹饰装饰简约而富有艺术感。长颈光素无纹，仅以一条凸棱分隔。肩部设半环耳一对。器身饰大面积的平行竖线纹，并以三角纹交错其中。颈部凸棱下铸有铭文：“曾伯克父自作似缶霝”。类似纹饰和形制的缶霝此前曾出土于随州均川熊家老湾、烟台上齐村和莱阳中荆乡河前村。
三楼右侧展厅为 “梁庄王珍藏 -- 郑和时代的瑰宝”，居中展厅为 “楚国八百年 2”，左侧展厅为 “楚国八百年 1”。
楚国开疆方五千里，历史约八百年，在中国文明的发展形成过程中起重要作用。楚人创造了绚丽多彩的物质文化和精神文明，为中国南北文化的融合和华夏文明的形成奠定了基础。湖北是楚文化的发祥地，考古出土的大量楚文物极大地丰富了人们对楚国文化的认识。展览位于南主馆三层中、西部，分为 “开疆拓土”、“礼俗百业”、“惊采绝艳”、“上下求索” 四个单元，突出楚人 “筚路蓝缕”、“一鸣惊人” 的精神内涵，从物质到精神、从文献到文物，全面展示楚国的历史和文化。
【千乘之国】先秦时期，战车是最重要的军事装备，其数量是衡量一国实力的重要标志。战国中期楚国的军事实力在诸侯国中首屈一指，号称“带甲百万，车千乘”。当时的战车多为四马驾一车，车上乘员一般为3人：左侧的持弓箭射击；右侧的持戈矛，以勾刺杀敌，称为“车右”；中间的甲士为驭手，驾驶战车。车主体为木质结构，部分位置亦有青铜件，用以加固和装饰。马具如马冠、銮等，也常用青铜制作。
春秋 2013年征集铭文铸在内底，反书：“唯王正月初吉丁亥，楚王媵随仲芈加飤緐，其眉寿无期，子孙永宝用之。”随仲芈加鼎是楚成王为嫁到随国（曾国）的名加的芈姓女子所作的陪嫁品。2019年，在随州枣树林发掘了随仲芈加及其夫君曾侯宝的墓葬，该器可以证明曾楚之间有婚姻关系，曾随为一国。
春秋 1969年枝江百里洲出土内底铸铭文：“唯正月初吉庚午，塞公孙爿言父自作盥匜，其眉寿无疆，子子孙孙永宝用之。”此时的“塞”，当为楚国的一个县。
战国 1978年随县曾侯乙墓出土本件为双戈无刺戟，下戈有“析君墨䏿之造戟”七字铭文，析君是目前所见最早的一例封君，为楚惠王十二年（公元前477年）公孙宁因率师攻打巴人有功而被封。
彩绘凤纹石编磬战国 1970年纪南城南出土此套编磬制作精良，大小厚薄有序，越大越薄音越低，越小越厚音越高。
编钟战国 2002年枣阳九连墩1号墓出土本组编钟有角钟、钮钟两种，分两层三组，共34件。编钟的数量规模与使用者的身份等级有一定关系，一般与编磬配套使用。
战国 2002年枣阳九连墩2号墓出土东周时期常见类似形制的青铜方壶，仿铜漆方壶则非常少见，目前所知仅湖北宜昌当阳春秋楚墓出土过一件漆木方壶。
战国 2002年枣阳九连墩1号墓出土镬鼎用于祭祀、宴飨等礼仪活动中烹煮性肉，形体较大。本件镬鼎是迄今楚墓经科学发掘出土最大的镬鼎，出土时鼎内残有牛骨。
战国 2002年枣阳九连墩2号墓出土器物以整条木根雕刻而成，有五个分枝，其中右侧上部一个前端上伸、一份侧出的分枝均雕刻成龙首状，另外三个下垂的分枝均雕刻成兽蹄状；并在一个分枝处和后部兽蹄以上各浅浮雕龙首。满髹黑漆地。背部表面及龙首、身体部位髹红漆，或红、黄彩绘鳞片纹。【当我第一眼看到这件木雕时，甚是惊讶，这东西忒像恐怖的外星生物 -- “异形”啦 
】
战国 2002年枣阳九连墩2号墓出土由龙、蛇、凤、鸟及鹿角组成。龙整体圆雕成伏卧状，龙首瞪目前望，身下盘卷着两条大蛇，两蛇由龙尾游逸伸向龙首两边翘首前望，其上各站立一小鸟，龙背上立着一只振翅欲飞的凤鸟，其背上插着一对鹿角。通体髹黑褐色漆，龙身用红漆绘鳞纹，凤与鸟绘卵点纹鸟羽纹、波浪状纹。鹿角上用黑漆绘卷云纹。
战国 1986年荆门包山2号墓出土该棺内外施黑漆，棺外除底外，其他五面黑漆底上均施满彩绘。棺盖及两侧壁板绘六单元龙凤纹图案。每单元四龙四凤，凤压于龙纹之上，龙凤纹间填红彩，整体为四方连续结构。棺盖及其他四面均安装铜铺首衔环。
三楼“楚国八百年2”，这个居中展厅文物相对较少，主要呈现了楚墓出土的简牍、玉器、漆器、丝织品。
战国 2002年枣阳九连墩1号墓出土
战国 2000年荆门左家3号墓出土原有四足，同出有两块作行棋之用的小方木。平面以红漆绘“长”、“+”、“ O ”、“口” 构成棋道。沿棋道书写文字共184个（脱1字），每一单元41个。文字内容有“强弱”、"“顺逆”、“美恶”、“刑德”、“几天”、“几鬼”等，显示该棋局或有占卜天象、人事的用途。
战国 1965年江陵望山2号墓出土盖和器身满布纤细繁缚的花纹，纹样为卷云纹、蟠螭纹。盖面与腹部表面则为嵌错花纹，镶嵌料为粉剂加漆，凹槽粗的为铸制，细的为錾刻，刻纹细如毫发。出土时器呈黑灰色，嵌错部分略显灰白色。
战国 2006年襄阳陈坡10号墓出土整器纹饰繁辱，铸制精美。盖面和器身使用孔雀石和白铅矿镶嵌花纹。盖面镶嵌有两圈花纹，内圈为几何形勾连云纹，外圈为粗线勾连云纹，钮上饰云雷纹、圆点纹，壶口外缘及颈、肩、腹部镶嵌有多道勾连云纹，环上饰勾连云纹。
战国 通高23.5，上宽22，下宽18 cm 1965年江陵沙冢1号墓出土
战国 2002年枣阳九连墩1号墓出土盛食器，通高19.7，盘口径13.2-15.4，底径11.8-12.4 cm。盘由十六片花瓣粘接盘底而成，柄、座由整木雕刻的一龙一蛇纠结构成，龙头为支点，龙前爪托盘，后爪攫住蛇身，龙口衔蛇。通体黑漆为底，髹土红、赭色漆和土黄、中黄粉彩绘花纹。
战国 2002年枣阳九连墩2号墓出土
梁庄王珍藏 -- 郑和时代的瑰宝梁庄王朱瞻堆是明仁宗朱高炽第九子，封地位于今湖北钟祥，生活的时代正值明朝对外开拓之际，郑和船队多次远航西洋。展览位于南主馆三层东部，分为 “天潢贵胄”、“珠围翠绕”、“丝路撷珍” 三个部分，通过展出梁庄王墓出土的珍贵文物，再现梁庄王及王妃的明代早期的藩王生活状况，也展示海上丝绸之路带来的中西文化交流。
冕冠是衮冕服制中的礼帽。永乐三年（1405年）规定，亲王冕冠前后各九旎，冕旎串珠应有五色。梁庄王墓所出的冕冠，串珠颜色仅四种。出土时冕冠诞板（冠顶板）和冠卷（冠周沿）已朽，尚存140件金玉附件。今据山东鲁荒王冕冠复原。
该带“排方”九件，“小方”四件，较定制各多两件。铐面主体以极细的金丝掐成卷云纹，铐面镶嵌宝石。“双钝尾” 底面饰有镂空云龙纹。全带共存镶红宝石、蓝宝石、祖母绿、东陵石、长石共84颗。中心方、“九排方”、“双铊尾”“六桃” 挎面缺少的一颗镶嵌物疑原为有机物质。
金镶宝石莲花底座上镶嵌红、蓝宝石，仰莲瓣面上镶嵌五颗红宝石，覆莲瓣面上镶嵌红宝石一颗、蓝宝石三颗，座顶端 “拴丝镶” 一颗约200克拉的橄榄形无色蓝宝石。
此帽顶底座的覆莲瓣面上存镶红宝石、蓝宝石、绿松石。顶饰为一件白玉透雕云龙饰，龙身蟠曲于云丛中。
金锺盖盖面饰龙赶珠纹和云纹，顶端有一宝珠纽。盖口沿内壁有 “承奉司正统二年造／金锺盖四两九钱” 铭文。此盖含金量91.74%。
青花龙纹瓷锺除圈足口外，余皆通体施青白釉，白地青花。锺外壁饰二龙赶珠图案，间饰如意云纹，圈足根饰一周如意云纹；锤内壁口下饰一周串枝花草纹，底部饰变形灵芝纹，中间壁面刻有龙纹暗花。当属官窑产品。
此神像一面二臂，三目圆睁，獠牙上出，双耳悬蛇，头戴五骷髅冠，肩饰帔帛，颈系骷髅璎珞，以蛇为钏镯，腰缠二蛇、围短裙，胸前横置一杖，裸脊赤脚，足蹈地神女天，右手执金刚杵柄钺刀，左手托嘎巴拉碗。烟火背光，下设莲座。背光边缘一周有十个小穿孔，可能为系缀于衣帽上的护身像。
凤簪是明代礼仪用物，其形制大都为扬尾振翅、足踏祥云的凤凰造型。《明会典》中关于亲王妃冠服，有“金凤一对，口衔珠结”之记载。簪头为镂空单立凤，凤立于镂空祥云之上。
此件珩、瑀、花、冲牙的正面阴刻单凤云纹，反面阴刻如意云纹；两据、两璜双面饰如意云纹；滴为素面。金钩内面刻有“银作局洪熙元年正月内造捌成伍色金伍钱”铭文。玉佩是亲王妃礼服中的礼仪饰物，是垂挂于裙裾之上的饰件。永乐三年（1405年）规定，亲王妃玉佩与东宫妃佩制相同。
正面錾刻有“永乐十七年四月日西洋等处买到／八成色金壹锭伍拾两重”铭文，表明此金锭金料是郑和船队第五次下西洋时在“西洋等处”购得。锭铭“八成色金”与实测含金量83.24％相符；“伍拾两重”，实重1937克。
青花瑶台赏月图瓷锺、残鎏金银锤盖和残鎏金银托盏一套三件，出自后室南部，属王妃日用器皿。锺外壁绘有三组图像：第一组画面中，一位老妇侧坐于石墩，于松下遥赏明月，她对面的女子，捧起侍童所执盘中的一掬清水，月影摇曳于水间；第二三组画面表现的是女子于山石间赏月事花的情景。
在展品的对面，以视频的方式展示着“青花瑶台赏月图瓷锺” 上的图案，让人们更好地观赏这件文物精品。
四楼基本上没有啥东西，看博物馆平面图似乎有个“书画展厅” ，结果上去一看是“中国龙泉青瓷·宝剑传承与创新展”，晃一圈前往老馆看看。可能是布置新馆的关系，老馆看上去有些凌乱，依次走过《郧县人》、《屈家岭》、《盘龙城》，略微的扫了一遍，打马走人，完美错过 “十大镇馆之宝 -- 郧县人头骨化石”、国宝 “大玉戈”…… 