伊戈（Ego）
导演詹姆斯·甘恩（James Gunn）想要在《银河护卫队2》中描绘一种“‘pulpy”的声音，阿克将其翻译为《飞侠哥顿》（Flash Gordon，1963，美国）里的科幻声音。他将这个声音应用到了伊戈（Ego）的力量声音里，伊戈——彼得·奎尔（Peter Quill）的父亲，他可以产生一种强大而邪恶的力量。其实为一些不存在的东西去创造声音本身就是一个挑战，但泰格指出，由于最初缺乏视觉参考，这将更具挑战性。他说：“由于我们早早地参与到这部影片的制作中，他们自己也在开发一些想法。”
泰格和阿克为导演甘恩创建了一个包含大约六种不同能力声音想法的演示会。甘恩可以选择不同声音想法的特别之处来创造自己新的想法。“我们不断地修改声音，直到这个声音成为甘恩想要的声音，但这是一个试错的过程。我们不断地修改声音，而甘恩不断地修改视觉效果”阿克说。
伊戈的能量需要一种代表光的声音，而且这种能量必须是万能的：在某个场景里，这种力量是魔幻而美丽的，而在另一个场景中则是巨大而邪恶的，但它仍然保留着其核心特征。阿克说：“必须有一个标志性的声音，这样你才能在声音上分辨出这是同一种力量。
阿克创造伊戈这种强大力量的核心声音元素，是通过记录一个勺子在一个金属碗内旋转而得到的声音。这是一种类似于摩擦酒杯边缘而产生的共鸣声，只是把它换成了金属的声音。在这个原始声音基础上，阿克应用Flange来创造一种柔软且感觉时间拉长的声音，再把这种声音变得尖锐。他使用Ina-GRM Tools Warp插件来帮助消除尖锐的边缘杂音，特别是当声音需要更加柔和的时候。他说：“我可以使用warp来降低它，柔化它，给他一个空灵的音质，然后使它安静下来”。
另一个关键元素是一个可扭曲的声音，这个声音增加了一种力量，一种可移动的力量感觉，这个声音是阿克记录冰在碗里旋转而得到的声音，他把这个声音加了进来，并多次运用iZotope的RX5的Denoise进行降噪处理。“这个声音经过处理之后就剩下不按规则的“嗡嗡”声了。它听起来不再像是冰旋转的声音，它增加了一层运动的声音。”阿克说。
小Groot（格鲁特）
泰格的挑战是创造小Groot（格鲁特）的声音。格鲁特只说了三个台词，“I’m Groot（我是格鲁特）”，因为这是他在任何状况下的反应，所以他的每一种状况下的回应变化都很重要。因此，导演甘恩为演员Vin Diesel（范·迪塞尔）创作了一个一次性的剧本——《格鲁特的声音》，解释格鲁特在每个场景中真正想要表达的意思。
小格鲁特的声音在《银河护卫队2》中音调是较高的，比迪塞尔在表演的时候要高得多。因为迪塞尔的声音是很低沉的，很容易陷入极度的定调，比如八到九个半音阶。泰格尝试了几种不同的方法，比如让迪塞尔的表演声音高点，然后再把它推高。“如果他按照他在第一部电影中的说话方式表演，而且我们把这个声音放到我们现在的这部电影的频率上，那结果就很不一样了，比如迪塞尔以更高的音调表演，然后我们把它放低一点点”Teague说。最后，泰格发现最好的方法是把迪塞尔表演时的声音速度变慢，因为“当我们把它调高的时候，艺术性就变少了。”
迪塞尔表演了417次“我是格鲁特”。在ADR阶段，他们预设了实时音高处理，以便甘恩可以听到最终声音的近似值。但是由于实时处理有大量的工件，所以没有记录处理过程。“但是这个设置让我们知道，如果他在那个记录中执行这条线，最终的结果会是什么。”迪塞尔在一个较高的记录中执行了所有，他正常记录，然后放慢。泰格解释说：“我们需要他来完成所有的选择，因为我们在ADR阶段只有一天的时间。”
泰格的其它声音设计亮点还包括了创建一个新的喷气包声音。他使用Sanken CO-100K高频麦克风，录制下了他挥舞烹饪火的声音，然后把这些录音往下调低一点。他还录制了一款70年代掌上电脑美泰电子足球赛的声音。而且还创造了80年代有趣的视频游戏和街机的音乐。
在电影中阿克最喜欢的声音是，当小格鲁特全身湿透的时候，他在地板上踱来踱去的声音。阿克说：“他那湿漉漉的小脚走在地板上的全部声音都是完美的声音设计。我们使用了一种叫Flarp的东西，它是一种用来给小孩子玩的黏糊糊的玩具（类似于很软的橡皮泥），还有一些湿海绵和皮革的嘎吱声。这些都是很棒的声音。”